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Conversión de RGB a CMYK

Victor — Thu, 28 Dec 2023 11:52:23 +0000

Bienvenido al fascinante mundo de la conversión de colores en el entorno de la impresión. Vamos a explorar el proceso de transformar los vibrantes colores del modelo de luz RGB al práctico y necesario modelo de impresión CMYK, con un enfoque especial en los perfiles Fogra. Estos perfiles no solo representan estándares de la industria, sino que también desempeñan un papel esencial para garantizar una reproducción precisa y consistente del color en diversos dispositivos de impresión. Acompáñanos para entender cómo los perfiles Fogra se convierten en aliados indispensables con los que lograr resultados profesionales y de alta calidad en el diseño gráfico y la impresión.

RGB y CMYK

Algo de historia

Desde la antigüedad las personas han visualizado situaciones extraordinarias, paisajes o escenas cotidianas y las han representado utilizando los medios a su alcance como carbones, pigmentos vegetales, minerales…, que fijados de forma artística sobre materiales tales como piedra, piel, papiro, lienzo o papel permitieron comunicar una presentación visual duradera de esos instantes.

Con el paso del tiempo, y coincidiendo con nuestra evolución tecnológica, esta necesidad de comunicación ha tomado cada vez más importancia hasta convertirse en una realidad que hoy lo impregna todo. Las imágenes que percibimos van más allá de nuestros recuerdos y ahora somos capaces de fijarlas, modificarlas y mostrarlas a los demás de forma casi instantánea.

De la luz y las tintas

A la compresión y desarrollo de estas técnicas contribuyen de manera excepcional los experimentos de Isaac Newton sobre la naturaleza de la luz y del color. En 1665 Newton descubrió que cuando la luz blanca atraviesa un prisma transparente se divide formando un espectro de color, espectro que a su vez puede recomponerse para formar de nuevo luz blanca. De este experimento se deduce que la luz blanca alberga todos los colores visibles, abriendo un nuevo espacio de conocimiento en la representación de la imagen.

Gracias a estos descubrimientos, hoy podemos capturar imágenes con una cámara fotográfica digital o un móvil, crear gráficos, ilustraciones, textos, mediante dispositivos electrónicos y aplicaciones informáticas y publicar documentos a todo color en diferentes plataformas de internet, webs…, sin preocuparnos en exceso qué tipo de procesos técnicos se están sucediendo. Pero hemos de saber que, sin casi darnos cuenta, estamos utilizando el modelo de color RGB incluido de forma predeterminada prácticamente en todos estos sistemas y que es una síntesis de los avances científicos y técnicos sobre la luz y el color.

Mientras nuestras creaciones se encuentren en un entorno basado en la luz, el modelo de color RGB es el que predomina y mostrará los colores y tonos de manera muy similar en la mayoría de dispositivos que cumplan unos requisitos mínimos. Pero esta situación cambiará si decidimos preparar alguno de estos trabajos para crear un documento impreso, bien sea una tarjeta de visita, un flyer, un cartel, un libro, un catálogo… La práctica totalidad de las veces que necesitemos imprimir documentos RGB en papel o soportes similares se producirá la conversión a CMYK.

Mediante este proceso, los colores mostrados en formato luz (RGB) habrán de ser transformados en proporciones de pigmentos o tintas (CMYK) que al ser depositados sobre una superficie como el papel reproducirán el documento sistemáticamente tantas veces como deseemos. Si decidimos no realizar la conversión, el dispositivo impresor tomará el control y lo hará siempre por nosotros. Dejar este proceso en manos de automatismos suele proporcionar una buena calidad estándar, pero nos puede acarrear alguna sorpresa inesperada debido a que determinados tonos y colores pueden aparecer impresos de forma algo diferente a como se visualizan en RGB. Y todo ello sin que hayamos tenido la oportunidad de verificarlos y tomar algunas decisiones, si fuese necesario.

¿Es imprescindible realizar esta conversión?

La respuesta es “sí”, porque no es posible imprimir directamente con sistemas de luz RGB y es necesario realizar una conversión al sistema de tintas CMYK antes de proceder con la impresión.

¿Quién se encarga de la conversión? El sistema impresor sólo puede hacerlo en CMYK, por lo que realizará la conversión de forma automática a través de su software interno. O bien nosotros mismos, si es que hemos decidido tomar el control y supervisar el proceso.

¿Cómo se realiza la conversión? Todos los programas de retoque fotográfico, ilustración, maquetación… disponen de las herramientas necesarias para trabajar desde el inicio tanto en RGB como en CMYK, pudiendo pasar de un sistema al otro cuando lo deseemos.

¿Cuándo haremos la conversión? En cualquier momento: al comenzar a diseñar, mientras diseñamos o al final del proceso. Aunque nosotros pensamos que lo mejor es hacerlo al principio.

(Más en nuestro blog: Archivos para imprimir. ¿Por qué hay que evitar el cóctel rgb-cmyk?).

RGB y véase la luz

Como venimos apuntando, los dispositivos de visualización basados en luz, tales como pantallas, televisores, móviles, etc., utilizan un sistema de representación del color consistente en la emisión por separado de tres partes del espectro de la luz natural como son Rojo, Verde y Azul (RGB en inglés). La suma estas tres luces en diferentes proporciones hará que aparezcan colores como blanco, negro, amarillo, rojo, verde, azul, violeta, etc., hasta un total de 16,7 millones de colores distintos (256x256x256 = 16.700.000 colores). Este cálculo se realiza mediante la asignación numérica de una intensidad para cada color con valores entre 0 y 255, siendo 0 la intensidad más baja (ausencia de luz) y 255 la más alta (luz completamente encendida).

Al asignar un valor a cada intensidad de luz y color, éstos se pueden representar de forma digital mediante una numeración específica y constante. Por ejemplo, Rojo 255,0,0; Verde 0,255,0; Azul 0,0,255. Gracias a esta nomenclatura, diferentes dispositivos mostrarán siempre los mismos colores. Este sistema se denomina mezcla de color aditiva, debido a que la luz más intensa presenta colores más claros y la luz más tenue colores más oscuros (Blanco 255,255,255. Negro 0,0,0. Siendo como hemos apuntado 255 la máxima intensidad y 0 la mínima).

CMYK e imprímase (pero no tan rápido)

Sin embargo, los dispositivos de impresión basados en tinta utilizan un sistema de representación del color consistente en la superposición generalmente de cuatro colores como son Cian, Magenta, Amarillo y Negro (CMYK en inglés, Cyan, Magenta, Yellow, blacK [K para diferenciarse de Blue, Azul]).

Para poder representar los diferentes colores, necesitaremos depositar las tintas sobre una base generalmente blanca o muy clara, como por ejemplo el papel. Y puesto que hablamos de tintas, y éstas no son capaces de reflejar la luz sino que la absorben, sus pigmentos se comportan de manera opuesta a la luz: cuando deseemos obtener colores claros depositaremos menos pigmento sobre el papel, y cuando busquemos obtener colores oscuros colocaremos más pigmentación, hasta opacar toda la superficie si fuese necesario, con lo que obtendríamos colores muy oscuros o negro.

Este sistema se denomina mezcla sustractiva puesto que a mayor cantidad de tinta menor reflexión de la luz. La representación de los colores se realiza mediante porcentajes de cada componente de color CMYK (Rojo C0,M100,Y100,K0. Verde C100,Y100,M0,K0. Azul C100,M100,Y0,K0. Negro C100,M100,Y100,K100. Representándose el blanco con todos los porcentajes a 0% y el negro con todos a 100%).

Gracias a este esquema de conversión RGB a CMYK los dispositivos pueden imprimir también un número muy elevado de colores mediante la combinación de diferentes porcentajes de tintas que, próximas unas a otras o superpuestas (son ligeramente translúcidas), nos permitirán visualizar una elevadísima gama de tonos y colores.

(Más en nuestro blog: Consejos para la impresión de catálogos).

¿Y el color negro?

El color negro (Black) merece una mención especial. Si bien la suma de tres pigmentos o tintas CMY depositadas sobre papel o soportes similares producen una vasta gama de colores, estos pigmentos no son capaces de conseguir un negro consistente lo suficientemente oscuro, bien por el tamaño de los pigmentos, bien porque son ligeramente translúcidos o bien porque no es posible hacerlos coincidir exactamente en la misma posición espacial. Por eso se diseñó el sistema CMYK, añadiendo el color negro para conseguir los efectos de contraste y opacidad deseados. Con la agregación de este color se obtienen detalles más oscuros y finos en determinadas áreas. En especial es imprescindible en la tipografía, pues de otra manera los caracteres más finos serían prácticamente ilegibles solo utilizando tintas CMY. Además, el color negro actúa como regulador del brillo de los otros tres colores, reduciéndolo o aumentándolo según la cantidad aplicada sobre los mismos.

(Más en nuestro blog: ¿Por qué CMYK y no CMY o CMYB?)

Conversión RGB a CMYK

¿Hemos de supervisar siempre el proceso de conversión RGB a CMYK?

Como ya hemos apuntado, no es imprescindible pero sí es conveniente la supervisión porque nuestros trabajos RGB van a sufrir una transformación cuando decidamos imprimirlos.

Ya hemos visto que cuando trabajamos con luz las imágenes y los colores llegan a nuestra vista directamente desde los diferentes dispositivos en forma de haces lumínicos sin prácticamente ningún tipo de intermediación. Sin embargo, cuando las impresoras realizan su trabajo primero depositan tinta sobre un soporte generalmente blanco o muy claro, con el fin de cubrirlo con una determinada cantidad de pigmentos de color. Después podremos ver el resultado gracias al reflejo de la luz ambiental sobre el soporte impreso.

Y además las imperfecciones de los soportes (pequeñas irregularidades del papel), el tamaño de los pigmentos (muchísimo más gruesos que los fotones) y la luz que primero debe incidir en el impreso para reflejarse después hasta nuestra visión, todos estos pequeños detalles ocasionaran que algunos de los colores pierdan viveza, luminosidad e incluso cambio de tonalidad, en especial los tonos y colores tales como verdes claros, azules vivos y naranjas, entre otros.

¿Cómo controlamos entonces la conversión?

Una vez localizado el problema aparece la solución: convertir documentos desde RGB a CMY utilizando los perfiles de color.

Ya sabemos que la conversión de RGB a CMYK es crucial porque los dispositivos de visualización como monitores y pantallas utilizan el espacio de color RGB basado en la emisión de luz, mientras que la mayoría de las impresoras y procesos similares utilizan el espacio de color CMYK basado en la aplicación de tintas sobre papel. Debido a la distinta naturaleza de los medios y soportes, los espacios de color son más restrictivos según estén basados en uno u otro sistema. Es decir, la realidad que vemos con nuestra visión nos mostrará un abanico casi infinito de colores, el espacio RGB restringe esa realidad a la mezcla de tres luces de color y el entorno CMYK imprime sobre un soporte lo mejor posible, pero dejándose en el camino una gran parte de tonos y colores por imposibilidad física de representarlos.

Para reducir el problema y conseguir una representación de la luz RGB sobre soportes impresos en CMYK disponemos de una herramienta fundamental: Los perfiles de color.

(Más en nuestro blog: Desde la pantalla hasta el papel).

Los perfiles de color Fogra

Los perfiles de color Fogra son estándares de conversión de color desarrollados por la compañía Fogra (Forschungsgesellschaft Druck e.V.) en Alemania. Su función es asegurar la consistencia y continuidad visual de colores del espacio RGB cuando sean convertidos a otros espacios de color (como por ejemplo el CMYK) con el fin que los cambios visuales sean mínimamente perceptibles. Estos perfiles consisten en ajustes que están diseñados para ayudar a mantener la consistencia del color a través de diferentes dispositivos y procesos de impresión. Además de detallar cómo deben comportarse los colores en un proceso de impresión específico, sirven también para caracterizar y calibrar la respuesta de las impresoras.

Proceso de conversión de RGB a CMYK mediante perfiles Fogra

Captura de colores RGB: En primer lugar, creamos o importamos nuestros diseños en un software de diseño gráfico como Adobe Photoshop, Illustrator, InDesign… Inicialmente los documentos se muestran en el espacio de color RGB.
Selecciona el perfil Fogra: Para realizar una conversión precisa de RGB a CMYK con perfiles Fogra debemos asegurarnos que estamos utilizando el perfil adecuado para el proceso de impresión con el que se imprimirá nuestro proyecto. Estos perfiles están disponibles en la mayoría de programas gráficos, en la web de Fogra (www.color.org)* y también a través de nuestros servicios de impresión.
Convierte a CMYK: En tu software de diseño, realiza la conversión de RGB a CMYK utilizando el perfil Fogra seleccionado. Esta conversión ajustará automáticamente los colores para que sean compatibles con el proceso de impresión específico, teniendo en cuenta las características de la tinta, el papel y la impresora.
Verifica los resultados: Es importante revisar cuidadosamente el diseño después de la conversión. Algunos colores pueden cambiar significativamente durante la conversión de RGB a CMYK. Ajusta cualquier color o imagen si es necesario para lograr los resultados deseados.
Preparación para la impresión: Antes de enviar tu diseño para su impresión, asegúrate de que todos los elementos estén correctamente configurados en formato CMYK. Controla que la resolución de las imágenes y fotografías sean de al menos 300 píxeles por pulgada al tamaño final (300 ppi o ppp), el sangrado sea de 3 mm y el modo de color CMYK. La resolución ideal para las imágenes y fotografías es de 350 ppi al tamaño real de impresión.
Más no es mejor: Recomendamos encarecidamente que las imágenes en tus trabajos tengan al menos 300 píxeles por pulgada (ppi) al tamaño real de impresión para evitar el pixelado, pero tampoco muchos más, como máximo 350 ppi. A menudo, se piensa erróneamente que usar muchos más píxeles por pulgada (600, 1.200 o más) resultará en una mejor calidad. Sin embargo esto solo genera problemas tales como archivos más grandes, tiempos de procesamiento más largos y, lo peor de todo, efecto moiré con pérdida de calidad debido a la superposición y acumulación excesiva de píxeles en un espacio limitado. Por lo tanto, se recomienda ajustar el tamaño de las imágenes a 300 o 350 ppi para el formato de impresión, incluso si ello implica crear varias versiones del mismo archivo.
Pruebas de impresión: Si necesitas que los colores se aproximen lo más exactamente posible a lo representado en tu pantalla, puedes solicitar una prueba antes de proceder a la impresión de tu proyecto. Esto te permitirá comprobar, corregir y hacer ajustes finos si es necesario.

(Más en nuestro blog: ¿Cómo definir la resolución de una imagen?)

¿Qué perfil Fogra necesito?

En Adobe Photoshop

Trabajos impresos sobre papel estucado (couché, brillo o mate), necesitaremos utilizar el perfil Fogra39.
Para ello accederemos al menú desplegable:

Y seleccionaremos en la parte superior izquierda el ajuste predefinido denominado “Preimpresión en Europa 3” que nos proporcionarán todas las opciones necesarias para convertir documentos desde RGB a CMYK de forma segura y fiable.

Trabajos impresos sobre papel no estucado (papel offset, especialidades, cartulinas, etc.) necesitaremos utilizar el perfil Fogra27.
Para ello accederemos al menú desplegable:

Edición > Ajustes de color

Y seleccionaremos en la parte superior izquierda el ajuste predefinido denominado “Preimpresión en Europa 3”. En el apartado CMYK pulsaremos con el ratón para cambiar el perfil existente (normalmente CoatedFOGRA39) por el denominado CoatedFOGRA27, que es el adecuado para convertir nuestros documentos RGB al formato CMYK, adaptando la conversión a un tipo de papeles más porosos y absorbentes que necesitarán menos cantidad de tinta y saturación de color. El resto de parámetros permanecerá invariable.

En Adobe Indesign y Adobe Illustrator

Trabajos impresos sobre papel couché, brillo o mate, necesitaremos utilizar el perfil Fogra39.
Para ello accederemos al menú desplegable:

Edición > Configuración de color

Y seleccionaremos en la parte superior izquierda el ajuste predefinido denominado “Preimpresión en Europa 3” que nos proporcionarán todos las opciones necesarias para convertir documentos desde RGB a CMYK de forma segura y fiable.

Al igual que en Photoshop, para los trabajos impresos sobre papel no couché, offset o no estucados, necesitaremos utilizar el perfil Fogra27.
Para ello accederemos al menú desplegable:

Edición > Configuración de color

Es necesario apuntar que tanto Adobe Indesign como Adobe Illustrator no manejan de forma directa las imágenes procedentes de Photoshop o de otros programas de tratamiento de imágenes, por lo que la conversión RGB-CMYK debe realizarse previamente en sus respectivos programas aplicando también los perfiles deseados.

Además es preciso tener en cuenta que Adobe Indesign, Adobe Illustrator y programas similares pueden crear y utilizar tintas planas o directas de forma exhaustiva (como la gama Pantone u otras). Estas tintas también habrán de ser convertidas a CMYK (salvo excepciones**) para poder ser impresas, por lo que pueden presentar tonos o colores distintos al pasar de un sistema de color a otro.

(Más e nuestro blog: Y Pantone inventó el color).

Programas de diseño gráfico gratuitos como “Canva” u otros suelen trabajar inicialmente en RGB. Si disponen de posibilidad de conversión a CMYK deberemos intentar aplicarlas para asegurarnos también que las imágenes y colores responderán a nuestras expectativas cuando pensemos en su impresión.

(Más e nuestro blog: Diferencias entre impresión offset y digital).

Un poco más…

Los perfiles de color constituyen un mecanismo complejo que va más allá de la mera conversión de RGB a CMYK y que aquí hemos intentado explicar. Recogen buena parte de la técnica e investigación que se ha desarrollado para la reproducción de imágenes sobre papel u otros soportes a partir del año 1837, cuando se comenzó a imprimir en color con técnica offset.

Podemos experimentar con las diferentes opciones de ajustes de perfiles que nos ofrecen los programas de diseño y tratamiento de imágenes como Photoshop, Indesign, Illustrator, etc., obteniendo distintos resultados en pantalla que, atención, luego se trasladarán al documento impreso. Para mejor comprensión, explicaremos algunos de los menús que componen los ajustes de color de estos programas mencionados.

Espacios de trabajo

Opción RGB. Al desplegar esta opción aparecen gran cantidad de opciones, incluidas calibraciones de monitores. Nosotros hablaremos tan solo de dos de las opciones que consideramos más importantes: Adobe RGB (1998) y sRGB IEC61966-2.1. El primero es un espacio de color RGB desarrollado por Adobe Systems en el año 1998. Se diseñó para ser un espacio de color más amplio que el estándar sRGB, es decir que puede representar una gama más amplia de colores. sRGB, que significa «Standard Red Green Blue,» es un espacio de color RGB diseñado para garantizar la consistencia en la presentación del color en distintos dispositivos como monitores, cámaras digitales e incluso impresoras. Se diseñó para representar menos colores pudiendo así llegar a un más amplio número de dispositivos.
Opción CMYK. Esta opción nos mostrará los espacios de conversión CMYK. Ya hemos apuntado que seleccionando Fogra39 o Fogra27 obtendremos el perfil adecuado para la conversión RGB a CMYK sobre papel estucado o no estucado, respectivamente. Otras opciones contemplan los propósitos de conversión más utilizados en otros países, como Japón o USA. A destacar que la opción Web Coated nada tiene que ver con internet ni las páginas web. Esta opción es adecuada para convertir documentos que hayan de ser impresos en rotativas de gran tirada y alta velocidad. Debido a las especiales características de estas máquinas necesitan menor cantidad de tinta para no embotar el impreso. Por tanto, la conversión RGB-CMYK debe contemplar esos parámetros.
Opción Gris. Dot Gain 15% (ganancia de punto 15%). Al imprimir en CMYK se produce un pequeño aumento aparente en el tamaño de los puntos de trama grises que pueden oscurecer ligeramente la impresión. Se recomienda utilizar un valor de reducción de entre el 10% y el 15% para compensar esta percepción y equilibrar el impreso.
Tinta plana. Al igual que la opción anterior, las tintas planas (Pantone u otras) pueden verse afectadas por el mismo fenóneno de aumento de punto y por lo tanto se recomienda hacer una reducción de entre el 10% y el 15%.

(Más en nuestro blog: ¿Se puede patentar un color?)

Normas de gestión de color

Al trabajar con imágenes en RGB, CMYK o GRIS, es importante comprender por qué es conveniente conservar los perfiles de color incrustados en los archivos. Bien debido a que las imágenes ya han sido tratadas y por lo tanto se ha incrustado un perfil, bien porque proceden de un dispositivo como una cámara fotográfica digital o un teléfono móvil que han incrustado un perfil concreto, estos archivos contendrá un perfil específico que proporciona información vital sobre cómo se deben interpretar y mostrar los colores. La conservación de perfiles incrustados ayuda a mantener la consistencia de las imágenes y documentos entre diferentes dispositivos y aplicaciones. No obstante, podemos decidir si queremos conservar o no los perfiles utilizando las opciones de los siguientes menús desplegables. Esta flexibilidad permite adaptar el flujo de trabajo según las necesidades específicas, aunque se recomienda conservar los perfiles incrustados para garantizar la consistencia de las imágenes y documentos entre diferentes dispositivos y aplicaciones.

RGB.
- Desactivar. Elimina el perfil incrustado.
- Conservar perfiles incrustados. Mantiene el perfil original del documento..
- Convertir a RGB de trabajo (convierte el documento a nuestro espacio de trabajo y añade el perfil que estemos utilizando, sRGB, Adobe RGB, etc.).
CMYK.
- Desactivar. Elimina el perfil incrustado
- Conservar perfiles incrustados. Mantiene el perfil original del documento.
- Convertir a RGB de trabajo (convierte el documento a nuestro espacio de trabajo y añade el perfil que estemos utilizando, sRGB, Adobe RGB, etc.).
GRIS.
- Desactivar. Elimina el perfil incrustado.
- Conservar perfiles incrustados. Mantiene el perfil original del documento.
- Convertir a RGB de trabajo (convierte el documento a nuestro espacio de trabajo y añade el perfil que estemos utilizando, sRGB, Adobe RGB, etc.).
Diferencias de perfil.
- Preguntar al abrir. Nos avisa si las hay de las difrencias de perfil al abrir un documento.
- Preguntar al pegar. Esta opción nos advierte sobre las diferencias del perfil que contiene el documento que estamos abriendo o pegando y nos dará la opción en el siguiente menú de respetar el perfil incrustado o sustituirlo por otro. Nuestra recomendación es respetar el perfil incrustado para evitar modificar la imagen original. Una vez abierto o pegado podremos guardarlo en nuestro espacio de trabajo con nuestro perfil, sin que afecte al documento original.
Faltan los perfiles.
- Preguntar a abrir. Si no hay perfiles, en principio procederemos como en el punto 4.

Opciones de conversión

Cuando se realiza la conversión de un espacio de color a otro (RGB a CMYK por ejemplo), es fundamental elegir las opciones de conversión adecuadas para garantizar la fidelidad y la consistencia del color:

Motor
- Adobe ACE. Adobe Color Engine (ACE) es un motor de gestión de color desarrollado por Adobe. Aporta precisión y calidad en la conversión de colores. Es el motor más utilizado por las aplicaciones de Adobe para realizar conversiones.
- Apple. Es un motor desarrollado por la compañía para realizar su propia gestión de color en el entorno de macOS. Puede ser relevante al trabajar en aplicaciones como Preview o Final Cut.
Propósito
- Perceptual. Esta opción busca preservar la apariencia visual general de la imagen, priorizando la consistencia perceptual incluso a expensas de cambios en la saturación y el contraste.
- Saturación. Enfocado en mantener la saturación de los colores, el propósito de saturación intenta preservar la intensidad del color, aunque pueden haber cambios en la tonalidad y el contraste. Es útil para mantener colores vivos como en libros de cómics o gráficos, por ejemplo.
- Colorimétrico relativo. Esta opción ajusta los colores de manera proporcional, manteniendo la relación entre los colores pero permitiendo ajustes para adaptarse al nuevo espacio de color. Es útil cuando se desea mantener la consistencia de color en diferentes dispositivos. Generalmente esta opción obtiene los mejores resultados cuando el propósito es imprimir en dispositivos CMYK.
- Colorimétrico absoluto. Conserva los colores exactos de la imagen original dentro de los límites del nuevo espacio de color. Aunque puede mantener la precisión del color, puede resultar en cambios visuales más notables, especialmente si el nuevo espacio de color tiene una gama más limitada.
Usar Compensación de Punto Negro
- La compensación de punto negro es una opción que afecta a la conversión de colores, especialmente en la impresión. El punto negro se refiere al área más oscura de una imagen. Usar la compensación de punto negro ajusta la representación de los tonos más oscuros para asegurar que no se pierda detalle en esas áreas durante la conversión.
Usar Tramado (Imágenes de 8 bits/canal)
- El tramado se refiere al método mediante el cual las impresoras reproducen imágenes mediante la combinación de pequeños puntos de trama en los que las tintas CMYK se acumulan. La opción de usar tramado en imágenes de 8 bits por canal indica que se aplicará un patrón de puntos para representar los colores y tonos en la impresión. Este ajuste es común para impresoras digitales de alta calidad y máquinas de imprimir por sistema offset.

Compensar los Perfiles con Referencia a Escenas

- Compensar los perfiles con referencia a escenas implica ajustar la conversión de colores teniendo en cuenta las características específicas de la escena que se está reproduciendo. Por ejemplo, se pueden realizar ajustes para compensar las diferencias entre la visualización en un monitor y la impresión en papel, asegurando que la reproducción de colores sea fiel a la realidad de la escena.

Todas estas opciones permiten a los usuarios adaptar la conversión de color a sus necesidades específicas, considerando factores como la consistencia del color, la fidelidad y los efectos visuales deseados en el nuevo espacio de color. La elección unas u otras opciones dependerá del contexto y los objetivos particulares de la conversión.

Controles avanzados

Estos controles avanzados se refieren a opciones adicionales y más detalladas al realizar la conversión de un espacio de color a otro. Cada una de las opciones proporciona un nivel de ajuste más fino para adaptar la representación de los colores según las necesidades específicas.

Desaturar colores en monitor (20%): Indica si se desea reducir la saturación de los colores en el monitor durante la conversión. La cifra «20%» sugiere la intensidad del ajuste.
Fusionar colores RGB usando gamma (1,00): Esta opción influye en cómo se combinan los colores en el espacio RGB durante la conversión. El valor «1,00» puede estar relacionado con la fuerza de la fusión, ajustando cómo se mezclan los colores.
Fusionar colores de texto usando gamma (1,45): Similar al punto anterior, pero específico para colores de texto. El valor «1,45» indicará un ajuste más pronunciado para la fusión de colores de texto, adaptándose a características específicas de presentación.

Los controles avanzados permiten afinar la conversión de colores de manera más precisa, adaptándola a requisitos específicos o a las características particulares de la reproducción de la imagen.

Asignación y conversión de perfiles

Con independencia de las preferencias asignadas a Photoshop, en cualquier momento podemos asignar un pefil o convertir el perfil existente en otro diferente. Tratándose de un proceso que puede modificar definitiva e irreversiblemente la forma en que se percibe una determinada imagen es conveniente conocerlo con más detalle:

Asignación de perfil:

La asignación de perfil asocia un perfil de color a una imagen que carece de información de perfil o que tiene un perfil incrustado diferente al deseado. Esto puede provocar cambios visuales en la apariencia de la imagen, ya que los colores se interpretarán de acuerdo con las características del nuevo perfil.

- La asignación de perfil se refiere al proceso de asociar un perfil de color a una imagen que carece de información de perfil o que tiene un perfil incrustado diferente al deseado.
- Cuando asignamos un perfil, la información numérica de los colores en la imagen no cambia; simplemente se les asigna una interpretación diferente según el nuevo perfil.
- Esto puede provocar cambios visuales en la apariencia de la imagen, ya que los colores se interpretarán de acuerdo con las características del nuevo perfil.

Edición > Asignar perfil…

Convertir a perfil:

- La conversión a perfil implica cambiar la información numérica de los colores en la imagen para que se ajuste al nuevo perfil seleccionado.
- Este proceso puede afectar a la apariencia de la imagen de manera más significativa que la asignación de perfil, ya que implica una reevaluación y ajuste de los valores de color para que coincidan con las características del nuevo perfil.
- Al convertir a perfil podemos experimentar cambios notables en la saturación, el contraste y la luminosidad de la imagen, dependiendo de las diferencias entre los perfiles origen y destino.

Edición > Convertir en perfil…

Descarga de perfiles Fogra RGB-CMYK

(*) Actualmente hay nuevos perfiles disponibles en la web de Fogra www.color.org para su descarga gratuita que contemplan nuevos dispositivos y mejoras en la conversión RGB-CMYK. Si bien en este momento instalarlos no es una necesidad crítica debido a que la mayoría de las máquinas existentes en el mercado utilizan los perfiles ya descritos.
(**) Excepción hecha cuando se trate de una tinta especial, una tinta o barniz UVI, un troquel, un grabado, etc. En esos casos conservaremos sin convertir a CMYK la tinta directa, tinta Pantone, etc., para obtener separadamente la plancha o grabado correspondiente.

Conclusión

En resumen, la conversión RGB a CMYK con perfiles Fogra es esencial para garantizar que los colores en tus trabajos se reproduzcan de manera precisa y consistente durante el proceso de impresión. Al cargar uno u otro perfil, en la pantalla de nuestro ordenador veremos ligeras diferencias de saturación en determinados tonos y colores, así como en la intensidad de los mismos, permitiéndonos valorar si necesitaremos retocar o ajustar las imágenes para obtener los resultados previstos.

Tratándose de un tema tan complejo, recomendamos encarecidamente no cambiar valores de los que tengamos dudas o desconozcamos sus resultados, ajustándose principalmente a los perfiles que los sistemas ofrecen por defecto para imprimir en los papeles más utilizados tales como estucados o no estucados. Siempre que hayan dudas, recomendamos consultar con nuestro departamento técnico, que está a vuestra completa disposición.

Todas las marcas comerciales nombradas son propiedad de sus respectivas compañías. Su cita en este trabajo se realiza exclusivamente con fines didácticos o divulgativos.

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Tipos de papel para imprimir libros

Enrique Bayo — Fri, 21 Oct 2022 09:58:19 +0000

Elegir el tipo de papel para imprimir libros, es una de las grandes preocupaciones de los clientes, hay que encontrar un equilibro entre la calidad de impresión, un tacto agradable y un precio razonable. Es este artículo vamos a ofrecer las claves para que puedas elegir el papel más adaptado a tus necesidades.

Tipos de papel para imprimir libros

Existen varios fabricantes de papel y cada uno tiene gran cantidad de modelos, nosotros vamos a dar una visión general y recomendaremos los que usamos habitualmente por su excelente relación calidad/precio.

Para simplificar hemos dividido los papeles en Estucados, No estucados y Especialidades. Si no lo tienes todavía, pide nuestro muestrario, te será de gran utilidad.

Papeles Estucados (Couché)

También llamado papel Couché o Coated, está recubierto por una capa de minerales que impide que la tinta se expanda, lo que mejora la impresión de las imágenes y les aporta un tacto suave.

Es el papel adecuado para libros con muchas ilustraciones, imágenes o fondos de color, donde la calidad de las fotografías es importante. En La Imprenta CG recomendamos:

Estucado semimate: de uso general, da excelentes resultados para cualquier libro con imágenes.

Papeles No Estucados (Offset)

Este tipo de papel en España se le denomina papel offset, lo que hace que la gente lo confunda con la tecnología de impresión offset y piense que es un papel que solo sirve para esa tecnología, no es cierto, simplemente es un problema semántico. En impresión offset se pueden usar papeles offset o estucados y en impresión digital lo mismo.

Son papeles sin recubrimiento, que permiten tocar la fibra del papel. Salvando las distancias, sería el tipo de papel de los folios convencionales.

Al no tener recubrimiento la tinta se expande más, lo que oscurece o emborrona un poco la impresión de las imágenes, como ventaja aporta un componente táctil al libro, lo hace más orgánico y agradable a la vista, más natural.

Es un papel adecuado para cualquier libro de texto, novelas, poesía, ensayo, etc. También para libros en los que haya que subrayar, por ejemplo libros de enseñanza, manuales, agendas, autoayuda… y en general para cualquier libro donde no nos importe que se oscurezcan un poco las fotos pero necesitemos un tacto orgánico.

En La Imprenta CG ofrecemos estos papeles no estucados/offset:

Offset blanco: De uso habitual en libros de texto, cómics, ensayo, etc.
Offset Ahuesado: Tiene un tono cremoso que aporta elegancia al libro. Muy utilizado para novelas, poesía y libros de lectura en general, ya que no refleja la luz y fatiga menos la vista al leer. Puedes elegir entre:
- Standard: Un papel offset ahuesado de calidad con excelente relación calidad/precio.
- Registro ahuesado: Un papel muy alisado, con un tacto más sedoso y de calidad.

Reciclado: Fabricado con papel reciclado, lo que le da un tono levemente grisáceo característico. Muy utilizado en cómics y libros de fotografía contemporánea, revistas, etc., la calidad de impresión no es buena pero transmite valores muy actuales de preocupación por el medio ambiente.

Papeles especiales

Todos los fabricantes de papel crean productos que intentan mejorar alguna cualidad de los papeles estándard, por ejemplo que tengan un tacto orgánico pero una buena calidad de impresión, o un aspecto sedoso pero que sea reciclado, etc. Este tipo de papeles lo hemos colocado en es apartado de papeles especiales, la lista podría ser interminable, nosotros vamos a comentar 3 que usamos habitualmente.

Gardapat Kiara: Tacto agradable como los papeles offset pero con una capa de estuco que le otorga una buena calidad de impresión, tiene un blanco natural, muy utilizado para libros con imágenes.
Gardapat Klassica: Igual que el Gardapat Kiara pero con tono crema, recomendable para libros clásicos, fotografía en blanco y negro, etc.
X-Per: Es un papel que parece offset por su tacto y aspecto mate, pero con una excelente calidad de impresión y un blanco nórdico muy apreciado en libros con fotografía de arquitectura o contemporánea.

Tabla resumen de los tipos de papel adecuados para imprimir un libro

	Estucado	Offset Blanco	Offset Ahuesado	Reciclado	Gardapat Kiara	Gardapat Klasica	Xper
Biografías		√	√
Cómic		√		√
Cuentos	√				√
Educativos, científicos	√	√
Ensayo, no ficción		√		√
Fotografía en color	√				√		√
Fotografía en negro					√	√	√
Guías de viaje	√				√
Novela, ficción		√	√
Poesía			√			√
Recetas de cocina	√				√

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¿Qué gramaje de papel elegir para un libro?

El gramaje más adecuado para imprimir un libro depende del número de páginas, del tamaño del libro y de la sensación que queramos transmitir.

Para novelas, poemarios, y libros de lectura en general, emplearemos papeles offset entre 80 y 100 gr., blanco o ahuesado, si el libro tiene pocas páginas podemos aumentar el gramaje a 120 gr.
Para libros con imágenes emplearemos un papel estucado de 115 a 170 gr o un papel offset 100 a 140 gr. A más gramaje la opacidad de la hoja es mayor y menos trasparentará una cara con la otra.

Pero también hay que considerar que si el libro tiene 500 páginas y elegimos un gramaje muy alto resultará tan pesado que será incómodo de leer.

Por otra parte, a mayor gramaje, mayor será el precio del libro, las grandes tiradas de libros se hacen en papeles que pesan poco.

Diferencias entre gramaje y grosor de papel

A menudo se confunden ambos términos. El gramaje del papel es el peso de una hoja de un metro cuadrado y viene expresado en gr/m2. Se mide con una balanza de precisión.

El grosor del papel es la distancia entre ambas caras de la hoja, se mide con un micrómetro de precisión.

Lógicamente son términos que están relacionados. Si hablamos del mismo tipo de papel, por ejemplo de papel estucado, una hoja de 150 gr. será más pesada y gruesa que una hoja de 115 gr.

Si hablamos de papeles diferentes hay que tener cuidado, una hoja de papel estucado de 150 gr. pesa lo mismo que una hoja de papel offset de 150 gr., pero el papel offset es más grueso. El papel estucado está compuesto por fibra de madera y minerales (pesados), con lo que una hoja más fina pesa lo mismo que una hoja más gruesa de papel offset, que está compuesto solo por fibra de madera.

Esto nos lleva a la conclusión de que si elegimos papeles offset, reciclados o especialidades debemos de elegir un gramaje ligeramente inferior a lo que elegiríamos en papel estucado.

Más información sobre el diseño y maquetación de libros

Si estás interesado en el proceso de creación de un libro, estas entradas de nuestro blog te resultarán muy útiles para maquetar, diseñar y preparar tu libro para imprimir:

Más información sobre publicar e imprimir un libro

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Qué es el Depósito Legal de un libro y cómo conseguirlo

Enrique Bayo — Wed, 05 Oct 2022 12:48:20 +0000

El Depósito Legal es uno de los trámites necesarios para la publicación de un libro. En este tutorial resolvemos tus dudas sobre qué es, quién tiene que pedirlo, cuándo tiene que llevarlo y dónde conseguirlo.

¿Qué es el Depósito Legal de un libro?

Es la obligación de depositar varios ejemplares de tu libro en la Biblioteca Nacional de España, bibliotecas autonómicas y provinciales.

El objetivo es recopilar el patrimonio cultural del país (bibliográfico, sonoro, audiovisual y digital) para que cualquier investigador o ciudadano pueda consultarlo.

Pero tranquilo, no tendrás que ir biblioteca por biblioteca enviando ejemplares, solo tienes que realizar el trámite una vez.

Al aprobar tu solicitud te asignarán un número que tendrás que incluir en la página de créditos.

Una vez impreso el libro deberás depositar 4 ejemplares para su archivo en las bibliotecas correspondientes (Biblioteca Nacional de España y Bibliotecas Autonómicas y Provinciales).

¿El Depósito Legal es obligatorio?

Debemos de realizarlo de cualquier publicación que se vaya a distribuir en España, exceptuando:

Catálogos comerciales y publicidad.

Publicaciones de impresión a demanda. Se entiende por impresión a demanda las pequeñas ediciones que el autor realiza de sus libros para distribuir en su ámbito privado (familiares, amigos, etc), sin la participación de un editor y distribuidor. La legislación no indica a partir de cuantas copias habría que pedir Depósito Legal, pero hay cierto consenso sobre pedirlo a partir de 100 o 200 copias.
Impresos de carácter social como invitaciones de boda y bautizo, tarjetas de visita, impresos de oficinas, calendarios, agendas, etc.
Documentos de carácter interno de Administraciones e Instituciones.
Publicaciones destinadas a concursos de promoción o traslado de las administraciones públicas.

¿Quién debe de solicitar el Depósito Legal?

La obligación de solicitarlo recae sobre el editor. En el caso de una autoedición será el autor/editor el responsable de solicitarlo y depositar los ejemplares.

Cómo solicitar el Depósito Legal

El trámite hay que realizarlo antes de la impresión, porque el número que te asignen deberá de aparecer impreso en la página de créditos del libro.

La Gestión del Depósito Legal está transferida a las Comunidades Autónomas, a través de 56 oficinas situadas en las capitales de provincia, utiliza este listado para localizar la oficina que te corresponde.

Respecto a la documentación a presentar, puede variar en función de la comunidad, pero lo habitual es que necesites:

Impresos normalizados, para petición de número de Depósito Legal y entrega de las obras que tendrás que descargar de su página web (cada comunidad es distinto).
Si eres editor y es la primera vez que lo solicitas, deberás aportar copia del alta en el epígrafe correspondiente de actividades económicas.
Si eres un autoeditor deberás aportar copia del documento nacional de identidad y declaración responsable del cumplimiento de las obligaciones legales.

El trámite es gratuito y si tienes certificado digital podrás realizarlo online.

Una vez presentada la documentación te facilitarán un número de Depósito Legal para incluir en la página de créditos del libro.

Después de imprimir los libros el editor o autor/editor tiene la obligación de presentar los ejemplares (3 o 4, depende de la Comunidad y de la lengua de publicación) en un plazo máximo de 2 meses y siempre antes de su distribución y venta.

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Qué es el ISBN de un libro y cómo conseguirlo

Enrique Bayo — Sat, 01 Oct 2022 17:14:44 +0000

Qué es el ISBN de un libro y cómo tramitarlo es una de las preguntas más frecuentes que nos realizan nuestros clientes. Como todos los trámites burocráticos nos causa rechazo, a pesar de ser algo muy sencillo de solicitar.

En este post te vamos a resolver todas tus dudas, de manera sencilla, para completar este trámite y poder identificar tu libro legalmente.

¿Qué es el ISBN de un libro?

ISBN son las siglas de International Standard Book Number y consiste en un código que nos sirve para identificar de manera única cada producto editorial.

En el registro de este código se incluyen todos los datos significativos del libro, título y subtítulo, autor/es, traductor, ilustrador, editorial, tipo de encuadernación, tamaño, número de páginas, precio, materia de la que trata, y una larga lista de información. Resumiendo, cualquier persona, desde cualquier parte del mundo, puede saber un montón de cosas de tu libro.

Actualmente está formado por 13 dígitos (hasta diciembre de 2006 tenían 10 dígitos), los 3 primeros es un prefijo del EAN y siempre es 978 o 979, luego aparecen 2 dígitos que identifican al país (en el caso de España 84), a continuación tenemos 3 dígitos que identifican a la editorial (o al autoeditor), los siguientes 3 dígitos identifican al libro, y el último dígito (también puede aparecer la letra X que equivale al 10) sirve del control para confirmar que la cadena es correcta.

Los bloques de números acostumbran a separarse por un guión pero también es correcto poner espacios o incluso pueden aparecer seguidos.

Este número se puede convertir en un código de barras que colocaremos en la parte trasera del libro para facilitar su distribución y venta.

¿Es obligatorio poner ISBN en los libros?

En España (desde el 2008) no es obligatorio que los libros lleven ISBN, ya que este es un código comercial que se utiliza para facilitar la catalogación y venta del libro. La Agencia del ISBN cita textualmente en su página “El propósito del sistema internacional del ISBN es facilitar la comercialización de las publicaciones a través de los canales de venta. No tiene sentido solicitarlo si la publicación no va a ser puesta a la venta”.

Por lo tanto, si vamos a imprimir una pequeña edición para vender en mano a familiares y amigos, o en alguna feria, no es necesario solicitarlo. En ningún sitio se especifica cuántos ejemplares son una “pequeña edición” pero en el sector se sobreentiende que menos de 100 o 200 ejemplares es una edición doméstica.

Si tu libro sí que se va a vender, registrarlo tiene algunas ventajas:

Tu libro estará perfectamente identificado, título, autor, tamaño, etc.
Es necesario para poder venderlo en librerías o tiendas de cualquier tipo.
Este número te permite generar el código de barras para la contracubierta.
Los datos bibliográficos introducidos al registrar el ISBN serán los que utilizarán todos los sistemas de catalogación, venta y distribución de libros, lo que reduce errores y facilita rectificaciones.

El ISBN se debe de colocar en la página de créditos de tu libro y, en forma de código de barras, en la parte inferior de la cubierta trasera.

Es importante destacar que el ISBN no protege los derechos literarios y de autoría de tu obra, para protegerla deberás de inscribirla en el Registro de la Propiedad Intelectual, tal y como te explicamos en este post.

¿Qué libros tienen que llevar ISBN?

Como ya hemos comentado anteriormente, cualquier publicación que se vaya a poner a la venta, también llevan ISBN los libros electrónicos (Epub, Ebook, PDF, CD-ROM) y los audiolibros.

Se debe de asignar un ISBN distinto a cada libro y en cada una de sus ediciones. Por ejemplo si un libro se publica con tapa blanda y también en edición de lujo en tapa dura, necesitaremos pedir dos números.

Para obras en varios volúmenes tendremos que pedir un ISBN para cada volumen y otro para el conjunto de la obra, incluso aunque los libros no se vendan por separado.

Cambio de ISBN de una publicación

Se debe de pedir un nuevo ISBN si vamos a reimprimir el libro y habido cambios significativos en una o varias parte de la publicación, se consideran cambios:

Cambio en el título o subtítulo
El idioma
El nombre del editor o sello editorial
Cambia o se añaden autores
El contenido del texto salvo correcciones menores por erratas
El formato del producto, por ejemplo, cambia el tamaño o el tipo de encuadernación.

¿Las publicaciones en impresión bajo demanda llevan ISBN?

Denominamos impresión a demanda cuando el libro se imprime en pequeñas tiradas a medida que los clientes lo van comprando. A efectos de pedir el ISBN nos guiamos por los mismos criterios de la impresión convencional, es decir, lo pediremos si el libro va a estar a la venta en librerías o portales web.

El mismo ISBN se mantendrá en todas las reimpresiones a no ser que haya cambios significativos, tal y como comentábamos en el punto anterior.

No pediremos nuevo ISBN si hay cambios menores para que encaje en las especificaciones de diferentes máquinas y correcciones de erratas.

No se debe asignar un ISBN a una versión “personalizada” de un libro en impresión bajo demanda en la que el cliente (no un editor) decide sobre el contenido del libro, y éste tiene una disponibilidad limitada. Es decir la típica edición de 25 ejemplares de mis poemas para regalar a mis amigos.

¿Qué publicaciones NO llevan ISBN?

Publicaciones periódicas y revistas (llevan ISSN).
Partituras.
Productos audiovisuales.
Materiales docentes de uso interno en centros de enseñanza.
Memorias, estatutos y materiales de régimen interno de empresas, instituciones o asociaciones.
Material de carácter temporal, como catálogos, folletos, cancioneros, listas de precios y material publicitario.
Láminas (impresiones artísticas).
Almanaques, agendas y calendarios.

¿Dónde consigo el ISBN para mi libro? ¿Cuánto cuesta?

En España los podemos conseguir entrando en la página web de la Agencia del ISBN y siguiendo los pasos indicados, en muy sencillo y solo necesitas una copia de tu DNI o NIF.

El coste del servicio normal es de 45 € y tarda unos 5 días. Si lo necesitamos urgente podemos pagar 90 € y tardará 2 días (1 día para que nos envíen el formulario y un día para que nos envíen el número).

¿Puede un autor solicitar un ISBN?

Sí, las personas que deseen editar un libro por sus propios medios, sin el concurso de una editorial profesional, así como instituciones públicas o privadas que, ocasionalmente, deseen llevar a cabo una publicación pueden solicitar un código ISBN como autor/editor.

Para ello simplemente tienes que entrar en el apartado de la Agencia del ISBN reservado a autores/editores, rellenar el formulario de solicitud y adjuntar una copia de tu DNI o NIF.

¿Existen los ISBN gratuitos?

Nada es gratuito en esta vida, si alguna editorial, página web o Amazon te dicen que el suyo es gratuito, simplemente es porque a cambio de ello te van a pedir otra cosa, por ejemplo que solo puedas imprimir con ellos. Y si su precio es más caro, pues al final estarás pagando mucho más de lo que cuesta el trámite.

¿Cómo genero el código de barras de un libro?

Existen múltiples programas y sitios web para generar códigos de barras, una de los más prácticos es la página de TEC-IT, solo tienes que seleccionar en la columna de la izquierda Códigos ISBN > ISBN 13, en el campo Datos introducir el número y pulsar Actualizar.

A continuación pulsa Descargar y ya tienes tu código de barras listo para incluir en tu libro.

El Manual del Usuario del ISBN recomienda añadir justo encima y de forma legible el código precedido del texto “ISBN”.

Quedaría así:

Y debes de colocarlo en la parte trasera de tu libro (contratapa, contracubierta, contraportada, cubierta trasera o como quieras llamarla), en la parte inferior y cerca del lomo.

El número también debe de figurar en la página de créditos del libro.

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Registrar una obra no protege pero ayuda a defenderla

joseperez — Tue, 27 Sep 2022 07:10:09 +0000

El título dice mucho de lo que significa registrar una obra en el Registro de la Propiedad Intelectual, en realidad este no te protege de que alguien copie tu obra, pero sirve de herramienta para defender tu autoría de cara a un posible procedimiento judicial.
Podríamos definir como propiedad intelectual la que corresponde al autor de una obra por el solo hecho de haberla creado, dicho autor será el único que tendrá derecho a registrarla, a no ser que se quiera publicar de forma anónima, en cuyo caso este derecho será transmitido a la persona que elija el autor y al que le dará el consentimiento para esta acción.

¿Qué es el Registro de la Propiedad Intelectual?

Es un organismo administrativo creado para proteger los derechos de la propiedad intelectual, gestionado en España por el Ministerio de Cultura.

Dicho registro tiene un ámbito territorial, por lo tanto, será competente el Registro Territorial correspondiente al domicilio del autor o titular que solicita dicho registro.

La inscripción en el registro es voluntaria, por lo que la existencia de los derechos no depende de la inscripción. Los derechos de propiedad intelectual nacen con la creación de la obra y el Registro no tiene carácter constitutivo de los derechos de autor sobre la obra.

Ventajas de registrar nuestra obra

En esta página del Registro de la Propiedad Intelectual podrás encontrar toda la información necesaria, nosotros te resumimos lo más significativo.

Te protege en caso de vulneración de tus derechos: La inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual constituye una prueba cualificada para la protección de los derechos de propiedad intelectual. En procesos judiciales, el certificado de inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual es una prueba prima facie de la validez de los derechos y hechos recogidos en el mismo: autoría, fecha y titularidad de derechos. Ante una vulneración, el certificado acredita la titularidad.
Dispondrás de un título acreditativo oficial de la titularidad de los derechos: lo exigen las administraciones públicas, editores, productoras, empresas, etc.
La inscripción produce efectos publicitarios, dado que el Registro es público y lo puede consultar cualquier persona.
La Inscripción previene el plagio, al poner en conocimiento del público la existencia de derechos protegidos sobre una obra.
Se crea una prueba que a futuro ayudará al autor y titular de derechos a defenderse de una infracción, un plagio o incluso una acción reivindicativa de la titularidad de dichos derechos.
Es posible hipotecar los derechos de autor, previa presentación de certificado de inscripción en el Registro.
La inscripción en el Registro permite participar en las convocatorias para obtener subvenciones o ayudas por parte de las Administraciones Públicas.
Una vez inscrita una obra no hay que renovar la inscripción ni volver a abonar tasa alguna por toda la duración de los derechos.
El coste del servicio es bajo. Por ejemplo, la tasa de solicitud de inscripción no supera los 14 €.

¿Dónde realizo el Registro de la Propiedad Intelectual?

El Registro de la Propiedad Intelectual es único por su organización, estando sus competencias distribuidas entre el Estado y las Comunidades Autónomas. Por esta razón, las inscripciones realizadas en cualquiera de los Registros tienen la misma validez en todo el territorio español.

En esta página web puedes encontrar las diferentes oficinas y elegir que te resulte más cómoda.

Cada Registro Territorial tiene sus propias instrucciones de presentación de solicitudes, impresos y tasas por lo que deberás de informarte de cómo hacerlo en tu caso en particular.

Si prefieres hacerlo a través de internet ten en cuenta que algunas Comunidades como Andalucía y la Comunidad de Madrid tienen sus propios sistemas, otras en cambio te remitirán a la página del Ministerio de Cultura y Deporte. Ten en cuenta que para hacerlo necesitarás tener un certificado electrónico.

¿Qué documentos necesito?

Como ya hemos comentado, cada Comunidad tiene sus propios impresos y tasas y tampoco es lo mismo registrar un libro, que una partitura.

A modo orientativo puedes visitar la página del Registro Central, pero no te asustes, al final es más sencillo de lo que parece, es un impreso con tus datos y los de tu obra y una copia del manuscrito.

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Libro de aniversario de una comisión fallera

Enrique Bayo — Wed, 07 Sep 2022 06:00:01 +0000

Un Libro de Historia que edita una comisión fallera en su aniversario es un tipo muy concreto de libro, y por lo tanto debería seguir ciertas características técnicas comunes a todo libro, tal y como se explica en la entrada de esta página relativa a las partes de un libro. A partir de aquí hay que buscar el objetivo concreto para cada comisión fallera sobre los contenidos.

A continuación, vamos a dar unas sugerencias y orientar sobre cosas a tener en cuenta antes de empezar a recopilar información, redacción, maquetación e impresión.

Importancia de un Libro de Aniversario Fallero como publicación

Celebrar un aniversario para una comisión fallera, implica hacer un alto en el camino, tanto para echar la vista atrás y reflexionar sobre el camino recorrido, pero sobre todo para celebrar la efeméride a la altura de esta cita histórica.

Es importante no confundir o mezclar un Libro de Aniversario con el llibret de falla del mismo ejercicio. Tienen objetivos y contenidos totalmente diferentes. Hace décadas, la moda era hacer una única publicación en el ejercicio del aniversario, de carácter modesto, pero que incluyera la historia de la comisión y acabara con el ejercicio en curso en la forma de contenidos de un llibret.

Afortunadamente, en estos últimos años, las comisiones falleras han visto la necesidad de separar físicamente ambas publicaciones coincidentes en el ejercicio del aniversario. Por un lado, el tradicional llibret de falla, como un año más. Y por otro, la publicación de carácter extraordinario que recopile la historia, anécdotas y vivencias, convirtiendo su libro de aniversario en la publicación de referencia de la propia comisión.

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Estructura del libro de aniversario

Primeramente, la comisión fallera que vaya a realizar su Libro de Aniversario, tendrá que tener en cuenta si ya había realizado con anterioridad otro(s) libro(s), para saber qué contenidos o temas rescatar ―copiar íntegramente uno o más apartados, o investigar para ampliar todo o parte―. Repetir todo o gran parte en una nueva publicación no tiene sentido si no es para aportar mucho más contenido.

Es también importante plantearse si la publicación debe o no contener todo el ejercicio completo que se celebra el aniversario, y por lo tanto publicarlo antes o después de que se queme la falla correspondiente. Si se publica durante el ejercicio fallero de aniversario, quedará a medias los actos y actividades de ese ejercicio de aniversario. Si se publica una vez acabado el ejercicio, se podrá incluir todo completo y reflejar efectivamente en la publicación los 25, 50, 75 años, etc enteros. Pero no se ha de demorar mucho tiempo en tenerlo acabado y presentado / repartido porque los nuevos representantes del nuevo ejercicio de la comisión fallera ya han comenzado a ejercer, siendo una buena solución plantear el tenerlo en abril o mayo del siguiente ejercicio a más tardar.

Hay tres modelos mayoritarios a la hora de presentar los capítulos. El primero y más tradicional, poner la información y fotografías seriada año a año. El segundo y más novedoso, reordenar la información por temas (actividades o cosas destacadas de la comisión fallera) y poner las fotografías de los representantes, fallas en galerías. Y el tercero, hacer un relato novelado más o menos corrido, con alguna división dividiendo etapas e intercalando las fotografías que se crean oportuno (representantes y fallas).

Investigación y Recopilación de informaciones y documentos históricos

Conforme el aniversario es de más años, la tarea de búsqueda y recopilación de la documentación se va complicando por el propio paso de los años. Sin duda alguna, el primer paso para buscar información y documentación para el libro de aniversario es buscar en la propia comisión. La espontaneidad e intermitencia de las comisiones falleras del siglo XIX y primeras décadas del XX, no permitía en la mayoría de los casos que se fuera pasando la documentación de año en año.

Tampoco ayudó que las comisiones falleras no tuvieron una sede fija, un casal, en toda esa época para guardar la documentación. El primer casal fijo que aparece es el de la comisión fallera Borrull-Turia en el año 1951, y a partir de ahí se empieza a extender esa nueva moda. Por ello, las comisiones que celebren 25 o 50 aniversario van a tener más accesible la documentación de sus propios archivos, que las que cumplan más años por esa inestabilidad y que tendrán que localizarla en otras instituciones. Repasar los libros de actas y los llibrets de falla servirán de base principal para tener la información para el libro.

También habría que tener en cuenta la opción de entrevistar a aquellas personas que lleven más años en la comisión. Además de intentar localizar a aquellas personas que ya no pertenecen a la comisión pero que también formaron parte de aquellos primeros años. La memoria y las vivencias son sin duda un gran patrimonio colectivo.

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Documentación en otros Archivos y Bibliotecas

Hay ocasiones en que, la falta o escasez de información o documentación de una comisión fallera, es probable que pueda suplirse acudiendo a archivos y bibliotecas públicos.

Las comisiones falleras que tengan historia antes de 1936 deberían tener su fuente principal de documentación en el Archivo Histórico del municipio correspondiente. El ejemplo con más documentación es el Archivo Histórico Municipal de València (AHMV) para las fallas de la Junta Central Fallera. Entre los años 1888 a 1945 se conserva la documentación básica (solicitud para plantar, boceto, versos o explicaciones o llibrets de falla) año a año, ordenadas por fecha de entrega. En la actualidad, por motivos de pandemia, el AHMV abre de lunes a viernes en horario de mañanas, con cita previa a su correo indicando que 8 documentos se quieren consultar, siguiendo la nomenclatura que aparece en el catálogo en red.

Entre los años 1928 y 1936 existió el organismo denominado Comité Central Fallero, con sede en el Ateneo Mercantil de Valencia. Pero en la actualidad solo conservan un documento por comisión del ejercicio fallero 1936/1937, que se truncó a causa del estallido de la Guerra Civil en julio de 1936 y ya no se pudo celebrar la fiesta en tres años.

La Junta Central Fallera nació en el ejercicio 1939/1940. En su Archivo-Biblioteca se conserva la documentación que han ido entregando anualmente por cuestiones administrativas. De interés para el aniversario podrían ser los bocetos, llibrets de falla, censos, información sobre los premios conseguidos… Escribiendo al correo electrónico de la delegación se informará en concreto. En caso de necesitarlo y previa consulta, el acceso al Archivo-Biblioteca se ha de realizar por las tardes, de lunes a jueves de 18 a 20 horas aprox.

En la Hemeroteca Municipal de València (HMV), en la Biblioteca Valenciana (San Miguel de los Reyes), y en la sede de la asociación Lo Rat Penat se puede consultar también amplias colecciones de llibrets de falla, tanto antiguos como modernos. También conservan ejemplares de revistas falleras. A continuación, para facilitar la tarea, se indican los enlaces a los catálogos en red de la HMV y de la BV, así como la Biblioteca Histórica de la UV con su colección de llibrets antiguos.

También las noticias de prensa aparecidas en la prensa del momento y conservados los ejemplares en la Hemeroteca Municipal y Biblioteca Valenciana puede ser un buen complemento a toda la documentación (catálogo de Prensa Histórica).

Página de créditos o de derechos

Es importante y denota rigurosidad como los libros de historia, citar la procedencia de la documentación e información facilitada para la confección de la publicación. Las personas, archivos, bibliotecas o hemerotecas que han facilitado una fotografía, un llibret de falla o un documento administrativo; las personas que han redactado algún escrito o capítulo; o simplemente las personas que han ayudado a conseguir todo lo anterior.

La página anterior al índice suele ser la habitual para indicar todas las personas y organismos. Lo más adecuado es agrupar según tipo de participación o colaboración: coordinación, escritores, propietarios de las fotografías, propietarios de la documentación, y colaboradores en general. Ya para que no se nos pase nadie y no realizar la faena al final del trayecto y de memoria, es sugerible que se vaya anotando conforme se recibe una aportación.

Autor: Javier Mozas Hernando (Archivo-Biblioteca de la Junta Central Fallera y Associació d’Estudis Fallers)

Imágenes: Archivo Javier Mozas

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Llibrets de falla. Su historia.

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Guía para publicar e imprimir un libro

Enrique Bayo — Sat, 27 Aug 2022 16:00:20 +0000

¿Quieres imprimir tu libro pero no sabes por donde empezar?

En nuestro blog tienes multitud de artículos que te explican como diseñar tu libro, crear la portada, convertir las imágenes a CMYK o exportar a PDF para imprimir.

Pero somos conscientes de que esta información está desperdigada a lo largo del tiempo y resulta complicado encontrarla, por ello hemos preparado esta página con enlaces a los post más leídos de nuestra web y una guía que recoge toda la información necesaria para publicar e imprimir un libro.

Guía para publicar e imprimir un libro

En este e-book, de descarga gratuita, encontrarás condensada toda la información que necesitas para diseñar tu libro y enviarlo a imprenta.

Son más de 100 páginas con información detallada y capturas de pantalla que te guiarán paso a paso y en el que tratamos temas tan variados como la elección del tamaño o encuadernación, el tipo de papel, el tamaño de la letra, consejos de diseño, la resolución de la imágenes, exportar a PDF, etc.

Puedes descargar el e-book introduciendo tu correo en el formulario que aparece a continuación.

Los mejores post sobre diseño e impresión de libros

Si prefieres consultarlo en nuestra web, a continuación tienes una recopilación de los mejores post sobre diseño e impresión de libros y una breve descripción de los que vas a encontrar en cada uno de ellos.

Encuadernación de libros

Te explicamos los diferentes tipos de encuadernación que existen y sus ventajas (Tapa blanda, tapa dura, cosido, encolado…) y los pasos necesarios para encuadernar un libro.

Partes de un libro y sus componentes

Aquí encontrarás una descripción de las diferentes partes de un libro, desde el punto de vista físico (tapas, guardas, tripa, etc), y desde el punto de vista del contenido del libro (índice, créditos, introducción, etc).

Inicio de capítulo en los libros y tipos de párrafos

Dónde debemos de empezar los capítulos para ayudar en la lectura y los diferentes tipos de párrafos que podemos utilizar en un libro.

Márgenes de libros. La distribución de los blancos en un libro impreso

Una mancha de texto elegante y proporcionada ayuda a leer el libro, te damos las claves para distribuir los márgenes de tu libro.

¿Qué son las líneas viudas y huérfanas?

Las líneas viudas y huérfanas afean nuestro diseño, te explicamos que son y cómo evitarlas.

Elegir tipo de letra, cuerpo e interlineado para un libro

Elegir el tipo de letra y el tamaño es clave para facilitar la lectura, un repaso exhaustivo a los diferentes tipos de letra y consejos sobre que tamaño es el mejor para tu libro.

Los sangrados en los libros, que son y como generarlos

Si tu libro tiene imágenes o fondos de color que llegan hasta el borde de la página no puedes dejar de leer este post.

El tamaño de la portada

Cómo calcular el lomo y hacer el desarrollo de tu portada.

Técnicas de imposición y plegado

Información curiosa sobre como se distribuyen las páginas de un libro en un pliego de impresión. No es necesario conocerlo para encargar tu libro, pero a la gente gente curiosa le resulta interesante.

Cómo definir la resolución de una imagen

Es muy importante que tus imágenes tengan calidad para que salgan correctamente impresas.

Convertir correctamente a PDF para imprenta. El tutorial definitivo

Te explicamos paso a paso como exportar correctamente a PDF desde Word, Indesign e Illustrator.

¿Cuánto costará imprimir mi libro?

Ya tienes diseñado tu libro pero quieres saber cuanto te costará imprimirlo, en este post te hablamos de las diferentes variables que influyen en el precio.

Ventajas de Imprimir libros con La Imprenta CG

Ventajas de los libros en papel, un poco de su importancia e historia y un poco de publicidad de nuestra imprenta.

Precios de Maquetar un libro

Y si no te animas a diseñar tu libro, en esta página tienes precios de lo que te costaría que te lo maquetemos nosotros.

El Registro de la Propiedad Intelectual

Te explicamos cómo registrar tu obra para evitar plagios y problemas legales.

Qué es el ISBN de un libro y cómo conseguirlo

Una explicación exhaustiva de qué es el ISBN y todos los trámites que tienes que realizar para conseguirlo.

Qué es el Depósito Legal de un libro y cómo conseguirlo

En esta entrada abordamos los entresijos del Depósito Legal, para qué sirve y cómo tramitarlo.

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Imprimir calendarios personalizados

Enrique Bayo — Wed, 03 Aug 2022 12:25:33 +0000

Imprimir calendarios personalizados de 2023 es una forma de dar a conocer cualquier negocio o servicio. Los folletos publicitarios después de leerlos acaban en la papelera, en cambio a los calendarios les buscamos un lugar preferente en nuestra mesa, en la pared o en nuestra cartera.

¿Cuanto estarías dispuesto a pagar para que tu cliente tenga durante un año tu logotipo y dirección a la vista? Con un sencillo calendario puedes conseguirlo por un precio irrisorio. Si tu cliente busca un proveedor lo primero que hará será buscar lo que más a mano tenga… Y, ¿hay algo más a mano que un calendario sobre la mesa de un despacho o en la propia cartera? Incluso aunque no seas su proveedor habitual, si durante todo un año ve tu calendario encima de la mesa es probable que en un momento de necesidad se le ocurra pedirte presupuesto o hacerte una consulta. Los calendarios son herramientas de trabajo indispensables para los directivos y gestores de empresas, lo que te asegura que tu calendario estará en los despachos donde se toman las decisiones de compra.

Además, tu publicidad va más allá del entorno profesional y llega al ámbito doméstico, todos tenemos en casa algún calendario que nos han regalado, con lo que el logotipo de nuestro proveedor nos acompaña hasta en nuestro domicilio.

Los calendarios son un regalo muy apreciado, por propia experiencia te podemos decir que nuestros clientes nos reclaman año tras año que les enviemos calendarios, para su empresa y también para su ámbito privado, sin distinción de si son gerentes o trabajadores el calendario interesa a todo el mundo. Es un regalo económico y práctico que dura todo el año.

Por todo ello podemos afirmar que la impresión de calendarios es la forma más económica de reforzar tu imagen de marca.

También es una excelente manera de recaudar fondos, muchos colectivos, asociaciones culturales, peñas, organizaciones sin ánimo de lucro, etc. utilizan los calendarios para recaudar fondos, al fin y al cabo todo el mundo necesita un calendario y nadie se resiste a comprarlo. Además, tiene un precio muy económico con lo que se puede sacar un beneficio para intereses solidarios.

Calendarios Personalizados 2023

En La Imprenta CG tenemos una amplia experiencia en la impresión de calendarios personalizados, desde tiradas grandes para empresas o bancos, tiradas medias para negocios o autónomos, hasta pequeñas ediciones para particulares, fines solidarios, etc. Desde 10 hasta 10.000 calendarios podemos hacer lo que necesites…

La importancia del diseño

Es importante que el diseño sea eminentemente práctico y bonito, podemos incluir fotos de nuestros productos pero que sean estéticamente agradables, fotos de paisajes, información de interés, etc… luego nuestro logotipo y dirección en un tamaño discreto pero visible. La intención es que el cliente vea nuestro calendario, le guste y lo «adopte» para todo el año.

Tipos de Calendario

Existen diferentes tipos de calendario en función de la ubicación donde vayamos a colocarlo, en nuestra web puedes encontrar:

Calendario de Sobremesa Triangular Sencillo

Consiste en una cartulina gráfica doblada en forma de triángulo isósceles que se aguanta sobre la mesa. Por una cara se imprimen 6 meses y una foto y por la otra cara los otros 6 meses y otra foto, o incluso 12 meses en una cara y una foto grande en la otra cara.

Es la forma más económica de hacer un calendario de sobremesa, muy cómodo de enviar ya que se envía en plano y se monta doblándolo y enganchando unas solapas.

La presentación es muy elegante, con impresión de alta calidad. Ocupa muy poco espacio en el escritorio y es muy visible.

Precio Calendarios Triangulares

Calendario de Sobremesa Triangular con wire-o

Consiste en un soporte de cartulina gráfica y láminas encuadernadas con una espiral doble (wire-o en el argot de las imprentas). Puedes configurarlo a tu gusto, con las láminas que necesites para imprimir los meses, fotografías e incluso información de tus productos o servicios.

Dispones de 6 tamaños de láminas a elegir y una amplia variedad de papeles estucados, offset, reciclados, etc.

Es un calendario con una presentación muy elegante, también es cómodo de enviar ya que se pliega y se despliega presionando el cartón de la peana de soporte.

Precio Calendarios sobremesa Wire-o

Calendarios grapados de pared

La forma más rápida y económica de imprimir tu calendario de pared, un producto sencillo que consiste en hojas dobladas por la mitad y graparlas, para colgar en la pared se realiza una perforación.

No te dejes engañar por la sencillez, el resultado es espectacular, la opción más recomendable si tienes que hacer grandes tiradas de calendarios de pared y el presupuesto es limitado.

Disponible en tamaño A4 y en cuadrado 21×21 cm. Con una amplia variedad de papeles para elegir, tanto en la portada como en el interior.

Precio Calendarios Grapados

Calendarios de pared con wire-o superior

El clásico calendario de pared que en la parte superior lleva una espiral de alambre que permite pasar la láminas.

Las láminas se pueden elegir en tamaño A4 o A3 y en orientación vertical o apaisada, y el wire-o (alambre) está disponible en negro o en blanco.

Precio Calendarios Wire-o Superior

Calendarios de pared con wire-o central

El calendario más grande. La peculiaridad de este calendario es que el wire-o (espiral de alambre) se coloca en la parte central, con lo que conseguimos unir dos hojas aumentando la superficie y consiguiendo un calendario de grandes dimensiones.

Precio Calendarios Wire-o Central

Calendarios de bolsillo

Prácticos calendarios para llevar tu publicidad siempre en la cartera del cliente.

Acostumbra a imprimirse por la cara delantera una imagen, logotipo, etc, y por la parte trasera el calendario de todo el año. También se utilizan a menudo para rifas o participaciones de lotería.

Precio Calendarios de bolsillo

Confía en La Imprenta CG para imprimir tu calendario

Los precios que aparecen en nuestra página web ya incluyen el IVA y los gastos de envío gratis dentro de España (península), para que desde un principio tengas claro el precio de impresión de tu calendario.

Cuidamos la calidad

En La Imprenta CG cuidamos al máximo la calidad de la materia prima, un calendario tiene que durar todo el año, por eso es muy importante que el papel no amarillee con el tiempo y tenga consistencia, que los soportes aguanten sin ondularse, que la impresión no pierda la viveza del color, etc. pequeños detalles que van a marcar la diferencia, si a mitad de año el calendario está deteriorado y no ha aguantado el paso del tiempo acabará en la papelera.

Como verás tenemos una dilatada experiencia en la impresión de calendarios de todo tipo, en nuestra web están algunos de los productos más habituales para pequeñas tiradas, pero si no encuentras el producto o la tirada que deseas es mucho mayor puedes contactar con nosotros a través de Solicitar Presupuesto Personalizado, nos cuentas tu proyecto y te haremos una valoración personalizada. Podemos hacer tiradas desde 10 ejemplares hasta varios miles, se pueden hacer calendarios grapados que resultan muy económicos, troquelados con forma, con pegatinas para marcar los días señalados, imantados para nevera, lo que se te ocurra.

Impresión de Agendas

Quizás lo que necesites sea una agenda, puedes consultar este post donde explicamos la amplia variedad de agendas que imprimimos.

Imprimir agendas personalizadas con la máxima calidad

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Consejos para imprimir tu libro: el tamaño de la portada

joseperez — Tue, 26 Jul 2022 10:18:24 +0000

Después de maquetar y diseñar un libro y compuesto todas sus páginas, debemos tener en cuenta algunos detalles a la hora de preparar la portada para llevar nuestra publicación a imprimir. No hay que olvidar que la portada es el principal reclamo de muchas publicaciones y lo que puede determinar el éxito de un libro.

El tamaño de la portada al imprimir un libro

Cuando ya tenemos nuestro libro llega el momento de enviarlo a imprenta. Lo habitual es que nos pidan que enviemos un PDF con el interior del libro y otro PDF con la cubierta o portada “en plano” es decir, que incluya en la misma hoja la contraportada+lomo+portada.

Realizar este PDF es sencillo si tenemos claras las medidas, para ello necesitamos saber: el tamaño del libro, la cantidad de páginas nos ha ocupado, qué tipo de papel vamos a utilizar, así como el sistema de encuadernación que vamos a elegir (tapa blanda o tapa dura).

Con estos datos es muy sencillo de calcular el grosor del libro usando nuestra calculadora de lomos.

CALCULAR LOMO DE UN LIBRO

Vamos a proponer un par de ejemplos donde explicaremos las medidas a utilizar para el desarrollo de una cubierta en tapa blanda y en tapa dura.

Tamaño de una Portada para encuadernación Tapa Blanda

Para este tipo de cubierta, reemplaza los datos del ejemplo por los de tu libro.

Ejemplo:

Tamaño del libro: A5 (148 x 210 mm).
Páginas: 252
Papel interior: ahuesado de 100 gramos.
Encuadernación: Tapa blanda encolada (Rústica fresada).

Introducimos los datos en la calculadora de lomo y averiguamos que el grosor es de 16 mm.

Con estos datos solo tenemos que acudir a nuestro programa de diseño favorito y hacer un archivo con las siguiente medidas.

Ancho 318 mm (3 sangrado + 148 contraportada + 16 lomo + 148 portada + 3 sangrado)

Alto 216 mm (3 sangrado + 210 alto libro + 3 sangrado)

Y dentro de esas medidas tendremos que colocar nuestro diseño, teniendo cuidado de llevar los fondos de color hasta el límite del sangrado (si no sabes lo que es el sangrado visita nuestro post).

Si el tamaño de nuestro libro es otro, simplemente reemplazamos las medidas que correspondan.

Si la encuadernación es tapa blanda cosida (rústica cosida), acudiremos a la calculadora y cambiaremos el tipo de encuadernación, en nuestro ejemplo veremos que el lomo es de 19 mm, deberemos de acudir a nuestro documento y utilizar ese valor para la medida del lomo.

Tamaño de una Portada para encuadernación en Tapa Dura

La tapa dura de un libro está compuesta por varios elementos: por un lado tenemos la base de la misma que está realizada con cartones de 2 mm de grosor y que son los que dan cuerpo y refuerzan la cubierta, el lomo y la contracubierta; además tenemos una hoja de papel o forro al que se adhieren los anteriores elementos, formando así la cubierta completa.

Ejemplo:

Tamaño del libro: A5 (148×210 mm).
Páginas: 252
Papel interior: ahuesado de 100 gramos.
Encuadernación: Tapa dura cosida.

Introducimos los datos en la calculadora de lomo y averiguamos que el grosor del libro es de 22 mm.

Lo que nos interesa para realizar el diseño de la cubierta es el forro exterior de papel, que es lo que va impreso.

Para calcular el desarrollo del forro, tendremos que tener algunos elementos en cuenta: por un lado las cubiertas en cartoné son siempre de un tamaño superior al del cuerpo impreso del libro, esta diferencia se le llama ceja y mide 3 mm por cada lado, además para poder forrar los cartones con comodidad dejaremos 20 mm de sangrado por cada lado

Teniendo en cuenta todas estas consideraciones la portada de nuestro ejemplo quedaría así.

Es muy importante extender el color de fondo hasta el límite del sangrado.

Pero si no tienes tiempo o medios para solucionar estos detalles, siempre puedes encargarnos a nosotros el diseño de tu libro.

TARIFAS MAQUETACIÓN Y DISEÑO

TARIFAS Imprimir Libros

Más información sobre el diseño y maquetación de libros

Si estás interesado en el proceso de creación de un libro, estas entradas de nuestro blog te resultarán muy útiles para maquetar, diseñar y preparar tu libro para imprimir:

Más información sobre publicar e imprimir un libro

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Archivos para imprimir: por qué hay que evitar el cóctel RGB y CMYK

joseperez — Wed, 30 Mar 2022 06:00:32 +0000

Como profesionales de las artes gráficas, estamos acostumbrados a ver un poco de todo cuando recibimos archivos para imprimir. No todo el mundo es diseñador profesional, por eso os damos algunos consejos básicos para evitar problemas a la hora de imprimir.

Consejos para crear tu archivo para la imprenta

Cuando diseñamos o hacemos un arte final para entregar a la imprenta, tenemos que tener algunos conceptos claros si no queremos tener problemas y perder tiempo y dinero; a parte de evitar conflictos con la imprenta y discusiones y disgustos innecesarios.

Cuando imprimimos un trabajo, tanto en tecnología offset como en digital, utilizamos dos tipos de impresión: CMYK o tintas directas (tintas especiales o Pantones), o la combinación de ambas. Ya desde el principio, cuando comenzamos a diseñar nuestro proyecto, tenemos que tener este concepto claro.

Los programas de diseño o maquetación, herramientas que tenemos en nuestras manos y que nos facilitan nuestra labor, no siempre tienen en cuenta qué efectos se pueden imprimir en tecnología offset y que, aunque se pueden realizar, puede que no puedan ser representados exactamente como los vemos en la pantalla. Es el caso de las transparencias.

Por eso es muy importante vigilar en qué espacio de color estamos trabajando cuando diseñamos un proyecto. No podemos pretender que efectos que conseguimos con distintos espacios de color, como pueden ser RGB, CMYK o tintas directas, mezclados sin ningún orden ni concierto, puedan ser impresos tal cual en la máquina de imprimir.

Lo más probable es que tengamos problemas, sobre todo en estos momentos en que los trabajos se tratan de una manera más automática y utilizando el menor tiempo posible en el trato personalizado y manual. Por eso es muy importante contar con los mejores profesionales de las artes gráficas, como el equipo de La Imprenta CG, si queremos evitar sustos de última hora en el resultado.

Con las tintas y el alcohol, es malo mezclar: RGB, CMYK y transparencias

Qué ocurre cuando entregamos a nuestra imprenta un trabajo en PDF en el que hemos mezclado colores en RGB, CMYK y colores en tintas directas. Bien, si no hemos utilizado transparencias, y la imprenta tiene un sistema de flujo de trabajo que gestiona todos los archivos y detecta todos los posibles defectos, el archivo es filtrado y gestionado para averiguar si contiene colores en RGB y los convierte en CMYK.

También puede ocurrir que el sistema nos devuelva el archivo diciendo que no es posible utilizarlo para su impresión en offset. Con los colores planos con tintas directas, nos sucederá lo mismo, los transformará en CMYK o nos indicará si queremos mantenerlos en la salida a impresión, si se admite este tipo de tintas.

Pero cuando las transparencias entran en juego, todo cambia un poco, no podemos pretender que imágenes que están en RGB sean utilizadas en combinación con un objeto vectorial en color especial con efecto de transparencia. ¿Cómo mezclas un color basado en la luz con un color basado en tintes? Si lo piensas, es imposible, ¿qué ocurre? Los sistemas se vuelven locos y hacen lo que se les ocurre, que no siempre es lo que se pretendía en un principio.

En los flujos de trabajo basados en PDF, pueden detectarse estos problemas y solucionarse de algún modo, aunque no siempre se consiga el efecto deseado, aunque sí se obtenga un archivo posible de imprimir, y sobre todo a base de emplear un tiempo extra por parte de la imprenta.

¿Cómo solucionar el desastre de colores?

La solución es transformar la imagen en RGB a CMYK antes de aplicar la transparencia y siempre pensando que esto es lo que se pretendía. Pensemos que no siempre es posible este efecto, pues los colores planos no se pueden tramar y utilizarlos en combinación con las tramas de CMYK, dado el efecto moaré.

Por lo tanto, ¿qué es lo mejor que podemos hacer? Nuestro consejo es el siguiente: cuando empieces a diseñar, ten muy en cuenta qué efecto quieres lograr y cerciórate de que lo entregas en PDF, con todo el contenido en el mismo espacio de color y tinta que se va ha utilizar al final. Y recuerda que no todo lo que vemos en la pantalla es posible representarlo en la impresión offset y sobre todo no mezcles tequila con vodka o RGB con CMYK.

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Convertir correctamente a PDF para imprenta. El tutorial definitivo

Enrique Bayo — Mon, 07 Mar 2022 10:10:36 +0000

Convertir un archivo a PDF para enviarlo a imprenta es la forma más segura de incluir imágenes de calidad así como tipografías y gráficos vectoriales sin que se nos mueva nada de sitio. En este tutorial vamos a enseñarte cómo convertir CORRECTAMENTE a PDF documentos creados en algunas de las herramientas más habituales que se utilizan para maquetar archivos de impresión.

¿Qué es un archivo PDF? ¿Cómo convertir a PDF para imprimir de forma profesional y con todas las garantías? Aparentemente son preguntas y procesos sencillos, pero lo cierto es que a menudo nos llegan trabajos cuyos PDF han sido mal convertidos o contienen defectos que pueden producir errores a la hora de imprimir.

Por ello hemos escrito este práctico tutorial que resolverá definitivamente todas vuestras dudas y os mostrará las diferentes maneras que hay de crear archivos PDF y de enviarlos a imprenta.

El post ha sido pensado tanto para diseñadores profesionales como para público general.

¿Qué es un archivo PDF?

Tranquilos, que no vamos a empezar contándoos el rollo de cómo surgieron los archivos PDF (Portable Documento Format – Formato de Documento Portátil) y su larga historia. Para eso ya tenemos la wikipedia. Pero sí os diremos que los archivos PDF nacieron para resolver un problema que hasta entonces se daba mucho: enviarle nuestro archivo a alguien y que, al intentar abrirlo, las cosas se hubieran movido de sitio, tipografías e imágenes desaparecidas o, peor aún, nos saliera una alerta diciendo que no tenemos el programa adecuado o que su versión es más antigua y no puede abrir el documento.

A mí me gusta definir el PDF como una caja contenedora de objetos. Al exportar a PDF el ordenador crea una caja y en su interior integra el texto con sus tipografías, las imágenes en el formato adecuado, los vídeos, los enlaces, etc. De esa forma la persona que abre nuestra caja tiene todo lo que necesita para verlo exactamente con el mismo diseño que nosotros le habíamos dado.

Ojo, podrá verlo, pero no podrá modificar nada. Por eso es tan útil para las imprentas, porque tienen todo lo que necesitan para imprimir y no pueden modificar nada, ni siquiera por error. Lo que supone una gran tranquilidad para las imprenta y para los diseñadores.

¿Cómo convierto a PDF un archivo, y que sea óptimo para imprenta?

Los PDF de imprenta tienen que cumplir unos requisitos que nos garanticen que el resultado final impreso vaya a tener la calidad adecuada, los más importantes son:

El tamaño del archivo debe de coincidir con el formato final del impreso,
Hay que exportar el documento en páginas simples,
Asegurarse de que las imágenes se incluyen en alta resolución,
Las tipografías deben de estar incrustadas,
Hay que incluir 3 mm de sangrado por cada lado (si lleva elementos que vayan a sangre).

A continuación te explicaremos cómo convertir a PDF para imprenta desde Adobe Indesign, Illustrator y Microsoft Word. Muchos otros programas también permiten exportar a PDF y las opciones son muy similares, por lo que aquí nos centraremos en éstos tres que son los más conocidos y utilizados.

Exportar a PDF desde Indesign

Convertir a PDF desde Indesign es muy sencillo. El programa de Adobe incluye todas las opciones necesarias para conseguir el PDF perfecto para imprenta. Simplemente tienes que seguir estos sencillos pasos (da igual que lo hagas en un Mac o un PC, o de la versión de Indesign que emplees, el aspecto puede variar pero las opciones son las mismas).

Paso 1: Con el documento abierto, desde el menú archivo, elige la opción exportar. En la ventana emergente escoge Formato: Adobe PDF (imprimir) y elige el lugar donde quieres guardarlo. Si estás en un PC en lugar de Formato pone Guardar como.

Paso 2: Te aparecerá otra ventana. En la parte superior nos encontramos el desplegable Valor de Adobe PDF, debemos de elegir [PDF/X-4:2008], éste es un estándar que nos creará un PDF óptimo para imprimir, veremos que al elegirlo la mayoría de las opciones ya se han configurado correctamente de forma automática.

A la izquierda de la ventana hay una franja con diferentes apartados que vamos a configurar. El primero se llama General. Aquí podremos seleccionar si queremos exportar todas las páginas o un rango de ellas y, muy importante, debemos asegurarnos de que esté marcada la opción Exportar como páginas. La opción de pliegos NO sirve para imprenta.

Paso 3: El siguiente apartado a configurar es la compresión. Como en el paso anterior hemos elegido [PDF/X-4:2008], automáticamente nos ha configurado que las imágenes de más de 450 pixels se remuestreen a 300 pixels por pulgada. También vemos que ha activado la compresión JPG de máxima calidad. De esta forma conseguimos que el PDF ocupe menos espacio y lo podamos enviar a imprenta con mayor facilidad.

Muy importante: no poner nunca menos de 300 pixels por pulgada y tampoco calidad de imagen media o baja, pues conseguiríamos PDFs más comprimidos pero que no serían óptimos para imprimir.

También debemos resaltar que esta opción sirve para que las imágenes que tienen mucha resolución queden reducidas a 300 ppp, que es la definición que necesitamos para imprimir correctamente. En imágenes que tengan poca resolución, por ejemplo, 100 ppp, esta opción NO va a mejorar su calidad, seguirá siendo una imagen de baja resolución que no es óptima para impresión. Si necesitamos aumentar la resolución de alguna imagen, deberemos abrirlas en Photoshop y hacerlo manualmente.

Paso 4: El siguiente apartado se llama Marcas y sangrados. Aquí es muy importante asegurarse de que incluimos en el apartado Sangrado: 3 mm en todos sus lados.

Las marcas de corte no es necesario activarlas, aunque si tu impresor te pide que lo hagas, puedes hacerlo. Para los sistemas de montaje digital da igual que las lleve o no.

Es muy importante que en el diseño de tu publicación hayas realizado correctamente los sangrados de fondos o imágenes cuando lo necesiten, si tienes dudas consulta el post Los sangrados en los trabajos de imprenta.

Paso 5: En el apartado Salida, la conversión de color podemos configurarla de dos formas distintas, en función de nuestras necesidades:

5.1. Conversión de color = Sin conversión de color. Cuando todas nuestras imágenes ya están convertidas a CMYK o a escala de grises y no queremos que el programa cambie nada.

5.2 Conversión de color = Convertir a destino (mantener valores). Cuando tenemos imágenes en RGB y queremos que el programa automáticamente las convierta a CMYK. En este caso deberemos de elegir como perfil de Destino: Coated FOGRA39.

Es muy importante que la opción mantener valores esté activa, para que los colores que hemos definido en la paleta de Indesign no varíen. Si no estás seguro de si en tu documento hay imágenes en RGB, ésta es la mejor opción para asegurarte de que todo llega a la imprenta en CMYK.

Paso 6: En el apartado Avanzado, dentro del campo Fuentes – Subconjunto si el porcentaje de caracteres usado es inferior a: pondremos el valor 0%. De esta manera conseguimos que Indesign incruste la tipografía completa en el PDF.

Paso 7: El apartado Seguridad sirve para proteger el archivo por contraseña y evitar que lo puedan abrir o imprimir, aparece todo desactivado y en gris, no tiene sentido activar nada porque necesitamos que la imprenta lo pueda abrir e imprimir.

Guardar como PDF desde Illustrator

Para convertir a PDF desde Adobe Illustrator seguiremos los siguientes pasos. El aspecto de las pantallas puede variar según estés en un Mac o un PC, o en función de la versión que utilices, pero las funcionalidades son las mismas.

Paso 1: Con el archivo abierto acudimos al menú Archivo > Guardar como, nos aparecerá una ventana donde elegiremos el lugar donde vamos a guardar nuestro PDF, el nombre y el Formato: Adobe PDF (pdf).
Si es un archivo de illustrator de múltiples páginas podemos elegir guardar todas o un rango de ellas.

Paso 2: Nos aparecerá una ventana emergente. En la parte superior debemos elegir como Ajuste preestablecido de Adobe PDF: la opción [PDF/X-4:2008]. Éste es el estándar de PDF para impresión y con ello la mayoría de las opciones se van a configurar automáticamente con los valores correctos.
A la izquierda hay una columna con diferentes apartados que hay que revisar. El primero de ellos se llama Generales y no es necesario marcar nada.

Paso 3: El siguiente apartado se denomina Compresión, al haber elegido en el paso 2 los ajustes preestablecidos [PDF/X-4:2008], automáticamente se ha configurado para que las imágenes que son muy grandes se reduzcan a 300 ppp y se active la compresión JPG calidad Máxima. No tenemos que tocar nada en esta pantalla.
Muy importante: si hay imágenes de menos de 300 ppp, esta opción no va a aumentar la resolución, por lo que deberemos abrirlas una a una y aumentar la resolución manualmente en Photoshop.

Paso 4: A continuación revisaremos el apartado Marcas y sangrado. Aquí es muy importante asegurarse de poner en Sangrados: 3 mm por todos los lados.
Asegúrate de que al realizar el diseño has llevado hasta la zona de sangrado los fondos y las imágenes que lo requieran, si tienes dudas consulta el post Los sangrados en los trabajos de imprenta.

Paso 5: El apartado Salida está reservado para la gestión de color. Podemos configurarlo de dos maneras diferentes, según sean nuestras necesidades:

5.1: Conversión de color = Sin conversión. Cuando estamos seguros de que nuestras imágenes están en CMYK o en escala de grises y no queremos que el programa haga ninguna gestión de color.

5.2: Conversión de color = Convertir a destino (conservar valores). Cuando tenemos imágenes en RGB (si no estás seguro, elige también esta opción), y queremos que el programa las convierta automáticamente a CMYK. En Destino elegiremos Coated FOGRA 39.
Es importante elegir Convertir a destino (conservar valores) para asegurarnos de que se conservan sin cambios los colores cmyk que hemos elegido en illustrator.

Paso 6: En los apartados Avanzado, Seguridad y Resumen no tenemos que configurar nada, los dejamos como vienen por defecto.

Convertir a PDF desde Microsoft Word

Existen 2 maneras muy sencillas de convertir a PDF desde Word sin tener que usar ningún otro programa adicional ni página web. Simplemente tienes que seguir los siguientes pasos. Las capturas de pantalla pueden variar en función de si estás en un PC o un Mac o la versión de tu programa pero, las funcionalidades son exactamente las mismas.

Guardar como PDF desde Word.

Con el archivo Word abierto en la esquina superior izquierda pinchamos en Archivo y seleccionamos la opción Guardar como. Nos aparecerá una pantalla donde podremos seleccionar el lugar donde queremos guardar nuestro archivo. En el submenú desplegable elegimos PDF (*.pdf), pulsamos Guardar y tendremos nuestro PDF listo para enviar a la imprenta.

Exportar a PDF desde Word

Con el archivo Word abierto acudimos al menú Archivo (esquina superior izquierda) y seleccionamos la opción Exportar > Crear documento PDF/XPS.

Nos aparecerá una ventana donde elegiremos el lugar donde queremos guardar nuestro archivo PDF y el nombre que va a tener. Debemos asegurarnos de que está seleccionada la siguiente opciòn: Tipo: PDF (*.pdf) y Optimizar para: • Estándar (publicación en línea e impresión). A continuación hacemos clic en Publicar y tendremos listo nuestro PDF para imprenta.

Más información sobre el diseño y maquetación de libros

Si estás interesado en el proceso de creación de un libro, estas entradas de nuestro blog te resultarán muy útiles para maquetar, diseñar y preparar tu libro para imprimir:

Más información sobre publicar e imprimir un libro

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Cómo evitar los errores al imprimir más habituales

P M.D. — Wed, 12 Jan 2022 07:00:30 +0000

Ya sea un catálogo lleno de fotos, una tesis doctoral, una agenda personalizada, un fotolibro o una novela; a la hora de imprimir hay varios errores muy comunes que debemos evitar para obtener el mejor resultado posible.

Errores al imprimir más comunes

No comprobar las medidas

En nuestra imprenta online tienes multitud de medidas para elegir la que más se adapta a tu proyecto.

A la hora de realizar la maquetación de tu publicación, ten en cuenta esas medidas para que no tengas que adaptarlas más tarde y realizar el doble de trabajo.

Problemas con márgenes y sangrados

Si no quieres que algo se corte, ponle un buen margen. Y si quieres que algo no tenga un espacio en blanco alrededor, sino que continúe hasta el final de la página, dale sangre.

Aquí tienes más información para no perderte en el bosque de los espacios en la maquetación:

Márgenes de libros. La distribución de los blancos en un libro impreso.

Los sangrados en los trabajos de imprenta.

Sin faltas, por favor

Nada da peor imagen que un texto -ya sea comercial o literario- con faltas de ortografía. Revisa, revisa y revisa el texto para que no se te pase ningún error gramitical.

No te fíes del corrector del Word y, si tienes alguna duda, consulta en páginas como Fundeu o el diccionario online de la RAE.

Textos muy pequeños o ilegibles

Un hecho aceptado universalmente es que imprimir un texto por debajo de 6 puntos es complicado. Convertirá tu publicación en un bonito montón de papel ilegible.

Lo mismo ocurre con las tipografías elegidas. A no ser que busques precisamente ese efecto estético, lo mejor es recurrir a tipografías que permitan la lectura de un modo fácil y que no canse la vista del lector.

El interlineado (espacio entre líneas) también es importante a la hora de maquetar una publicación, tenlo en cuenta y elige el tamaño justo para la lectura sea más cómoda.

Aquí tienes una guía que te ayudará a elegir la letra de tu proyecto: Elegir tipo de letra, cuerpo e interlineado para un libro.

No incrustar las fuentes

¿Incrus… qué? Pasas horas eligiendo la mejor fuente en Dafont, días decidiéndote por la mejor combinación de tipos y cuando lo envías a imprenta… ¡Horror, fuente no encontrada!

Cuando se utilizan fuentes, puede ocurrir que el ordenador de la imprenta de tu elección no tenga esa fuente concreta y el programa de diseño la sustituirá por otra por defecto, cambiando la apariencia de tu proyecto.

Por eso es importante que se incrusten las fuentes o que se conviertan en contornos o trazados.

RGB… ¡No, gracias!

Cada vez que mandas a imprenta un archivo en modo RGB, un impresor se corta con papel y muere un unicornio.

El modo RGB está pensado para las pantallas; para enviar a imprenta, siempre, siempre hazlo en CMYK.

En esta guía te explicamos todo sobre el color en impresión: Las transparencias, los colores directos y RGB.

Píxeles, para qué os quiero: cuidado con la resolución.

Que una imagen se vea bien en pantalla no significa que se imprima bien. Si no quieres que tu publicación tenga fotos borrosas o pixeladas, utiliza siempre imágenes con 300dpi de resolución.

Sólo si se trata de impresiones muy grandes como murales, lonas o carteles gigantes puedes bajar la resolución a 150 ó 120dpi.

Con este tutorial, evitarás los errores a la hora de elegir la resolución de las imágenes a la hora de imprimir: Cómo definir la resolución de una imagen.

No confiar en profesionales

Si todo esto te da dolor de cabeza y no quieres ni oír hablar de sangres y fuentes, lo mejor es que confíes en profesionales.

En La Imprenta CG ofrecemos un completo servicio de edición a nuestros clientes, para que no te tengas que preocupar de nada y que el resultado final sea perfecto, tanto en fondo como en forma.

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Imprimir llibrets de falles

armand — Tue, 11 Jan 2022 08:11:12 +0000

¿Necessites imprimir un llibret de falles?

Som una impremta a València amb molta experiència en la impressió de llibrets de falla, des dels més luxosos fins als més econòmics, però sempre cuidant els detalls i sent conscients de la importància que per a una comissió té el seu llibret.

Preu Impressió Llibret de Falla

Cada 19 de març es cremen les falles i tot desapareix, tot menys el llibret faller, on s’arrepleguen els projectes i les il·lusions, el monument de la falla, lo boniques que estaven les falleres… i tot el que fa gran a la nostra festa. Per tot això el llibret de falla és un element important que cal cuidar, ja que és el testimoni que anem a deixar del nostre treball i del nostre pas per la comissió.

En La Imprenta CG som molt conscients de la importància dels llibrets de falles i per això els tractem amb molta atenció. Hem imprés llibrets de falles de tot tipus, des dels més sofisticats als més bàsics i econòmics, coneixem les dificultats que comporta traure endavant una comissió i per això adaptem els nostres preus a les possibilitats de cada falla.

Leer en castellano

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En la nostra web pots calcular el preu dels llibrets de falla més habituals. Si no trobes el que estàs buscant consulta amb el nostre departament d’atenció al client.

Preu Impressió Llibret de Falla

Som conscients que els llibrets de falles cal presentar-los a concurs o repartir-los en el dia adequat, per això el compliment de la entrega i la serietat són coses importants a tindre en compte quan se tria una impremta. En la nostra empresa tenim els mitjans tècnics necessaris i un equip de professionals que s’encarregaran de que el teu llibret siga entregat en el dia i hora acordats i estiga imprés amb alta qualitat professional.

Consells per a imprimir un llibret de falla

Per a aconseguir la millor impressió del teu llibret de falles has de tindre en compte factors com el tamany, el tipus de paper o l’enquadernació. A continuació tens uns senzills consells que t’ajudaran a triar bé a l’hora d’imprimir el teu llibret.

Quin tamany triar per als llibrets de falles?

Pots triar el tamany que desitges, però si necessites un llibret de falles econòmic, el més intel·ligent és adaptar-se als tamanys estàndard.

Per a llibrets xicotets la grandària A5 és ideal (15 x 21 cm): és molt econòmic, es pot dissenyar en vertical o en horitzontal, permet fotos vistoses si es col·loquen a tota pàgina i una grandària de lletra llegible. Les publicitats es poden col·locar a tota pàgina, els col·laboradors principals i a 2 per pàgina la resta i són ben visibles.

Per a llibrets més luxosos o de major presència, se sol utilitzar la grandària A4 (21 x 29,7 cm). Amb estes dimensions es poden posar fotos de la cort d’honor a gran format, collages amb imatges de les activitats, etc. És, en definitiva, el tamany adequat per a llibrets que contenen moltes imatges i càrrega visual, o també llibrets commemoratius.

Tal com hem comentat, si necessites un llibret de falles econòmic la millor opció és utilitzar el tamany A5 i combinar pàgines en color per a les fotos de la cort o del monument, amb fotos en blanc i negre per a les pàgines de text, la publicitat, etc. Els moderns sistemes d’impressió digital permeten combinar-les de qualsevol manera, sense preocupar-te. Al final només pagarás en color el que has imprés en color.

Com enquadernar un llibret de falla

En funció del pressupost, els llibrets es poden enquadernar en rústica (tapa blaneta) o en tapa dura. Excepcionalment s’enquadernen en wire-o (gusanillo doble) o grapats.

Enquadernació en rústica (tapa blana): És una cartolina grossa que envolta les fulles del llibre i que fa de portada i contraportada. Habitualment es plastifica (mat o brillant) per a augmentar la resistència i evitar les taques, etc. El pegat de les fulles se fà amb cola de poliuretà (Cola PUR), el que garanteix un acabat altament resistent i professional.

PREU LLIBRET DE FALLA – TAPA BLANA

Enquadernació en tapa dura (cartoné): En este cas, la tapa és un cartó de 2 mm de grossor que es folra en paper (plastificat brillant o mat) i que s’uneix a l’interior amb uns díptics denominats guardes. És el tipus d’acabat més luxós, molt adequat per a llibres commemoratius o de prestigi.

PREU LLIBRET DE FALLA – TAPA DURA

Llibrets de falles grapats: A l’enquadernació grapada les fulles es dobleguen per la meitat formant díptics que s’encarten els uns dins els altres, per subjectar-los se li posen dues grapes. És un tipus d’enquadernació ràpida i econòmica ideal per a llibrets de poques pàgines, programes de festejos, etc.

PREU LLIBRET DE FALLA – GRAPAT

En el següent vídeo t’expliquem les difentes maneres d’enquadernar un llibret de falla.

Quin paper utilitzar en un Llibret de Falles

El paper més habitual és el couché, que permet imprimir fotografies amb gran qualitat i vistositat. És el paper que s’utilitza en els llibres amb fotografies a color. Es pot triar entre couché brillant i couché mat.

Una altra opció és el paper offset blanc (un paper molt porós amb un acabat similar al d’un foli convencional), el «ahuesado» (amb un to lleugerament ivori) i el reciclat. Estos papers s’utilitzen quan es vol donar un acabat diferent, que pot ser més experimental o modern, o vol manifestar una actitud respectuosa amb el medi ambient.

Demana una Mostra Prèvia (maqueta) per a evitar sorpreses

Una bona pràctica és sol·licitar la impressió d’una Mostra Prèvia. Imprimirem un exemplar per a que pugues comprovar com va a quedar. Utilitzarem el mateix tipus de paper i la mateixa màquina d’impressió per a que tingues clara la qualitat de les teues fotos, la visibilitat dels textos, etc. i ho pugues presentar a la comissió. Es una bona forma d’evitar-se sorpreses d’última hora o que l’acabat no s’ajuste a les expectatives de tots.

Imprimir Llibrets de Falla econòmics amb La Impremta CG

La majoria d’impremtes ofereixen imprimir llibrets de falla barats, però després apareixen una sèrie de costos suplementaris, i també els problemes. Molta gent aprofita qualsevol mínima variació o augment de pàgines per a incrementar el cost de manera excessiva. Amb La Imprenta CG tindràs transparència total, els preus estan en la web, si augmenta o baixa la quantitat de pàgines, el tamany, etc… en tot moment podràs comprovar la diferència de preu.

També tindràs la tranquil·litat que tot el treball es realitza en les nostres instal·lacions. Moltes impremtes de València accepten els treballs però després subcontracten els processos, la qual cosa pot arribar a generar problemes, incompliment de les dates, acabats i qualitats que no s’ajusten als pactes i, al final, a l’hora de reclamar, uns es tiren la culpa als altres i ningú es responsabilitza. En el nostre cas, tant la impressió com l’enquadernació, es realitza en les nostres instal·lacions, de manera que tenim el control dels processos.

Calcula el preu d’impressió del teu llibret de falla en la nostra web, compara les diferents opcions i fes la comanda.

Preu Imprimir Llibret de Falla

Imprimir programes d’actes fallers, díptics, cartells, calendaris, etc…

A més dels llibrets, és habitual que les falles necessiten un altre tipus de productes impresos, com cartells anunciadors, díptics o tríptics amb la programació d’actes, calendaris, etc.

En la nostra web podràs trobar molts d’eixos productes a un preu molt competitiu.

Confía en nosotros y ¡a disfrutar de las Fallas!

Exemples de Llibrets de falles originals:

Al llarg dels anys hem imprès infinitat de llibrets de falla, les comissions els dediquen molt de temps i esforç i aconsegueixen realitzar llibrets de falla molt originals i sorprenents, a continuació us mostrem alguns exemples:

Madera y color para un llibret de falla dedicado a los mayores

Diseño editorial de altura en un impactante llibret de falla

«Dones»: el espectacular y reivindicativo llibret de falla de la Plaça del Forn

Emociona’t: un llibret de falla sorprenent

Un llibret de falla molt original

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Diseño de Flyers Gratis. Programas y recursos.

P M.D. — Tue, 21 Apr 2020 17:37:32 +0000

Te explicamos cómo diseñar Flyers Gratis con los mejores programas e imágenes. No todos los proyectos necesitan un gran catálogo para mostrar los productos o servicios que ofrecen. Hay ocasiones que en la sencillez está la virtud y una publicidad directa y efectiva como los flyers pueden ser la mejor opción para tu negocio. El diseño de flyers originales es muy importante para impactar a tu cliente.

¿Quieres saber el precio de imprimir un flyer, un díptico o un cartel?:

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¿Qué es un flyer?

Los flyers (también llamados volantes, panfletos, octavillas, etc.) son una hoja de papel, generalmente pequeña, utilizada para promocionar un producto o servicio. Se puede entregar en mano, introducir en los buzones, enviar por correo o encartado dentro de otras publicaciones… Es un formato muy versátil, que ofrece un sinfín de variantes de entrega, diseño y calidad.

Si quieres saber más sobre los flyers te recomendamos nuestro post Impresión de flyers.

Diseño de Flyers. Consejos y recomendaciones

El diseño de flyer es fundamental para atraer la atención del cliente, en 2 o 3 segundos tienes despertar su curiosidad y conseguir que siga leyendo, para el diseño de flyers publicitarios ten en cuenta los siguientes consejos:

Define el objetivo: ¿Qué queremos comunicar? La apertura de un local, un nuevo horario, una oferta especial… Piensa en un mensaje claro.
Una sola idea por flyer: El flyer se lee rápido y de un solo vistazo, mejor concéntrate en un único mensaje. Si abarrotas el flyer de contenido será difícil de entender.
Destaca lo importante: Aquello que te parezca lo más importante ponlo en grande, cuando se recoge un flyer del buzón tienes 2 o 3 segundos para que el cliente decida si le interesa o va a la basura.
Incluye imágenes: Busca alguna imagen o ilustración que llame la atención y que sea de buena calidad. Asegúrate de que transmite los valores de tu empresa.
Caducidad de las ofertas: Ojo si tu flyer incluye ofertas asegúrate de incluir el periodo de validez, si hay precios incluye alguna frase que diga que la empresa se reserva el derecho de cambiarlos. No queremos que alguien nos venga reclamando una oferta o precios de hace 3 años ¿no?
No olvides los datos de contacto: Es muy importante que incluyas todos los datos necesarios para que te encuentren, no te olvides el teléfono o la web y si es un negocio local puedes incluir un sencillo plano.
Revisa la ortografía: Cuidado porque con las prisas se puede escapar alguna errata. Da muy mala imagen y transmite una sensación de descuido. Léelo con calma antes de imprimirlo.
Imprime con calidad: Si entregas a la gente un flyer mal impreso y de baja calidad, estarás transmitiendo que tu empresa es barata y descuidada. Imprimir un flyer es muy barato, por ahorrarte unos pocos euros no merece la pena correr el riesgo.

Aplicaciones Gratuitas para el diseño de Flyers online

Si puedes, en La Imprenta CG te recomendamos acudir a un diseñador profesional para que te asesore en la creación de tu campaña. De este modo, te aseguras de que el resultado sea perfecto.

Pero no siempre el presupuesto acompaña, especialmente en los pequeños negocios, y a veces hay que echar mano de las habilidades propias.

Lo primero que se nos ocurre, pues me bajo una versión pirata de Adobe y aprendo a usarla. Error, primero porque es ilegal, segundo porque aprender a usar la suite de Adobe requiere mucho tiempo, tercero porque diseñar partiendo de una hoja en blanco no es fácil.

Mejor utiliza alguna de las plataformas de diseño de flyers online que te recomendamos a continuación, tendrás cientos de plantillas para diseñar flyers gratis que podrás personalizar, con un montón de tipografías e imágenes, y además en todas ellas puedes crear una cuenta gratuita para empezar.

Canva

Canva es una aplicación gratuita y perfecta para principiantes ya que cuenta con una gran cantidad de diseños y plantillas gratis de flyers y otros formatos como folletos, tarjetas de visita, etc.

Te permite utilizar sus imágenes pero también puedes subir las tuyas y retocarlas directamente en la aplicación para añadir filtros o ajustes de color. Dispone de infinidad de tipografías y las compone de una manera admirable. Puedes diseñar Todo tipo de productos y cuando decimos Todo, queremos decir TODO, es increíble la cantidad de productos que puedes diseñar, seguro que encuentras una plantilla de flyer que se adapte a tus necesidades.

Puedes crear una cuenta gratuita o suscribirte un mes por 12 € y si lo usas de manera regular tienes suscripciones anuales más baratas. Tienen su propio servicio de impresión, pero es caro. Te recomendamos que descargues tu diseño en PDF y compares precios de imprimir flyers.

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EDIT

Este servicio para diseñar flyer online permite crear una cuenta gratuita con multitud de plantillas e imágenes para flyers y folletos, pero además puedes crear una cuenta premiun por tan solo 3.99$. Una opción estupenda para mejorar la imagen de tu negocio.

Entra en su página, elige una de las plantillas de flyers y personalízala a tu gusto, puedes subir tu logotipo y añadir tus propias imágenes. Luego solo tienes que descargar el diseño para compartirlo en tus redes sociales o enviarlo a la imprenta.

Por ponerle alguna pega, el tamaño de los flyer hay que darlo en pixels, en lugar de en mm, lo que a veces resulta complicado, tampoco tienen claro conceptos como el sangrado, así que hazlo grandecito, evita acercar textos importantes a la zona de corte, descarga el .PDF o .JPG y nos lo envías, ya nos encargaremos de reducirlo y recortarlo.

En este video nos explican lo sencillo que resulta hacer un flyer de un restaurante, imagina lo rápido que podrías crear el tuyo.

Adobe Spark

Debido al éxito de Canva y otras aplicaciones similares como Crello o Venngage, Adobe decidió lanzar Spark, una herramienta para diseñar flyers online y folletos publicitarios de manera muy fácil, con plantillas gratuitas, de alta calidad y con opciones de personalización.

El funcionamiento es impecable, como era de esperar en una empresa como adobe. Igual que en las anteriores puedes crear una cuenta gratuita y usar un número limitado de plantillas e imágenes. Diseñar un flyer es muy sencillo e intuitivo, solo tienes que saber seleccionar, arrastar y soltar.

Adobe Spark ha resuelto bien el tema de los tamaños, pero de momento no tiene claro qué es el sangrado, así que no acerques textos importantes al borde. Cuando termines el diseño solo tienes que descargar el archivo .PDF o .JPG para enviar a imprenta.

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Crello

Otra potente plataforma para el diseño de flyers online. Con acceso a una amplia base de imágenes y plantillas.

En este caso la cuenta gratuita no te permite descargar archivos, pero puedes crear una cuenta premium gratis durante 14 días (te pide tarjeta de crédito).

Microsoft Word y el diseño de flyers

Sí, el humilde Word, puede servir para diseñar flyers. De hecho cuenta con algunas plantillas que, aunque tienen un diseño un poco anticuado, son fácilmente personalizables. Y si te aplicas, puedes obtener resultados muy aceptables.

Simplemente, abre un documento nuevo de Word, selecciona entre las plantillas disponibles y empieza a jugar.

Eso sí, muy importante: recuerda guardar el resultado en formato PDF para poder enviarlo a imprenta.

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Bancos de imágenes y recursos gratuitos para el diseño de flyers

Si utilizar las páginas de diseñar flyer comentadas, es posible que la plantilla que has elegido para tu flyer haya sido utilizada antes, por eso es importante intentar personalizar al máximo el diseño, lo más sencillo es buscar otra imagen que capte la atención, prueba a cambiar las imágenes por otras que te ofrezca la página o sube las tuyas personalizadas.

Si no cuentas con imágenes propias de calidad, siempre puedes recurrir a los bancos de imágenes. Los hay de pago, como Shutterstock, Istockphoto o Depositphotos; pero también hay algunos gratuitos que pueden salvaros el día.

A continuación os presentamos a nuestros tres favoritos que no os podéis perder si queréis utilizar imágenes de calidad y gratuitas la mayoría, pero no piratas.

Freepik.com

Freepik es una inmensa base de datos que cuenta no sólo con imágenes de alta calidad, sino también con vectores y plantillas. Algunas son de pago, pero hay una gran variedad de recursos gratis dónde elegir. Para su uso comercial en algunos recursos debes atribuir al autor, pero siguen siendo gratuitos.

Pixabay.com

Millones de imágenes y además ilustraciones, vectores y vídeos. Las licencias son de dominio público, así que puedes usarlas sin problemas en cualquier proyecto.

Tiene un práctico buscador en el que puedes buscar en castellano, pero si optas por el inglés obtendrás más resultados.

Ventajas del flyer como soporte publicitario

Los flyers es un elemento estupendo para la publicidad, te comentamos algunas de sus múltiples ventajas:

Son muy económicos: debido a su reducido tamaño y a que a menudo se utilizan papeles de bajo gramaje y calidad estándar.
Rápidos de imprimir y encuadernar: En una hoja de máquina caben muchos flyers, se imprimen con facilidad y luego solo hay que cortar a la medida y empaquetar. Los plazos de entrega son muy rápidos, por eso son ideales para urgencias, eventos u ofertas puntuales.
Es muy visual, atractivo y fácil de leer: Debe contener imágenes que atraigan la atención del lector y poco texto, pero bien elegido, para que el mensaje sea lo más directo posible. La información debe de poder leerse de un vistazo, mientras andamos o cogemos las cartas del buzón.
La publicidad más efectiva para el comercio de proximidad: como restaurantes, peluquerías, academias, tiendas, etc. Al diseñarlo incluye alguna oferta que llame la atención.
Podemos medir el impacto: Es muy sencillo comprobar la eficacia de una campaña, solo tienes que incluir un cupón descuento para saber cuanta gente lo hace efectivo.

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Estos son nuestros consejos y trucos para imprimir y diseñar el mejor flyer para tu negocio, esperamos que os sean útiles. ¡Manos a la obra!

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Inicio de capítulo en los libros y tipos de párrafos

Enrique Bayo — Tue, 14 Apr 2020 12:17:48 +0000

El inicio de los capítulos de un libro siempre es en página derecha, eso lo sabemos todos, pero hay más trucos que te ayudarán a que tu libros tenga un acabado profesional. Son reglas básicas fruto de la costumbre pero que han demostrado ser eficaces a lo largo de la historia.

Lo mismo ocurre con la justificación de los párrafos del libro y el sangrado, un buen equilibrio ayudará al lector a mantener la atención y a disfrutar de la lectura de tu libro.

Antes de ponerte a diseñar el inicio de capítulo debes de elegir el tamaño de tu libro y definir los márgenes de la página, el espacio que te queda descontando los márgenes e lo que llamamos caja de texto o mancha de texto, ahí es donde vamos a escribir y diseñar el contenido de nuestro libro.

El objetivo es conseguir un resultado armónico que facilite la lectura y compresión del texto sin saturar la vista al lector ni despistarlo con adornos superfluos. Puedes hacerlo tu mismo o contar con nuestra ayuda.

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¿Dónde deben empezar los capítulos de un libro?

Los capítulos deben de empezar siempre en página derecha (recuerda que la derecha es impar) aunque para ello haya que dejar la página izquierda en blanco. En la última página de cada capítulo deberíamos intentar que el texto ocupe al menos un tercio de la mancha. En general no debería haber páginas de texto corrido con fragmentos que ocupen menos de un tercio de la superficie.

Para empezar correctamente un capítulo divide el alto de la mancha de texto en 3 partes, utiliza el tercio superior para poder colocar el título del capítulo dispuesto como más te guste: alineado arriba, centrado, etc. Empieza a escribir al inicio del segundo tercio.

Si tu libro tiene muchos capítulos, por ejemplo una novela o un libro de micro relatos, empezando siempre en página derecha, generarás muchas páginas en blanco, por lo que será más conveniente empezar a derecha o a izquierda, según te convenga.

En otros casos, tu libro estará dividido por apartados y dentro habrá múltiples capítulos que no te conviene empezar en página nueva. En este caso el capítulo aparece a continuación del párrafo anterior.

Para diferenciar claramente los capítulos que están dentro del bloque de texto utilizaremos un tamaño de letra más grande y lo separaremos del párrafo anterior por 2 o 3 líneas en blanco y otra línea en blanco a continuación del título y antes de su texto (utiliza espacio antes y espacio después, nunca retornos de carro). También es habitual poner el texto en negrita.

Para los subcapítulos se utiliza un estilo negrita o un tamaño de letra mayor y se amplia el espacio anterior y posterior para destacarlo. Si tienes muchos subcapítulos, anidados unos dentro de otros, deberías decidir previamente qué tamaño y estilo de letras vas a aplicar a cada nivel y sus espacios, anterior y posterior. Crea hojas de estilo para poder aplicarlos fácilmente y realizar cambios si no te convence el resultado.

El ajuste de los párrafos, justificación, sangrado, etc.

Un párrafo, tipográficamente hablando, es un bloque de texto diferenciado del resto que empieza en mayúscula y finaliza en un punto y aparte. Vamos a dar una reglas básicas válidas para libros literarios de texto corrido, como novelas, ensayos, etc.

La justificación de los párrafos

Los párrafos de un libro de lectura deben de ir justificados, es decir, alineados a ambos lados de la mancha de texto. Cuando activas el justificado (en Formato > Párrafo o en la Barra de herramientas > Inicio), el programa separa las palabras unas de otras para llegar al final de la línea.

Para evitar que quede mucho espacio entre ellas es conveniente activar la partición de palabras, de manera que el propio programa de edición insertará un guión cuando la línea lo necesite.

Para activar la partición de palabras en word, si estás en un PC en la pestaña diseño, haz clic en la flecha situada junto a guiones y selecciona automático. Si estás en un Mac acude al menú Herramientas > Guiones.

Activa la División automática, desactiva Dividir palabras en mayúsculas porque no queda bien y Limita el número máximo de guiones consecutivos a 3.

En la página de Microsoft podrás encontrar información adicional muy interesante para controlar los guiones.

Es importante asegurarse de que tienes seleccionado el idioma adecuado a tu texto, no se utilizan las mismas reglas de partición de palabras en castellano, inglés, francés o alemán. Cada idioma utiliza su sistema, el word lo detecta automáticamente pero no está de más comprobarlo. Para ello en la pestaña Revisar, selecciona Idioma, te aparecerá una ventana emergente con todos los idiomas disponibles.

La sangría de los párrafos

Llamamos sangría a la separación del párrafo con respecto al margen derecho o izquierdo. Existen 4 tipos de sangría de párrafo:

Sangría izquierda: Todo el párrafo tiene un espacio a la izquierda, se utiliza, por ejemplo, para citas.
Sangría derecha: Todo el párrafo tiene un espacio a la derecha.
Sangría en la primera línea: Es la separación que se deja al inicio de la primera línea del párrafo y sirve para que el lector pueda encontrar con facilidad el principio de cada párrafo.
Sangría francesa: En este tipo de sangría todas las líneas se desplazan a la derecha excepto la primera. Es común emplearla en enumeraciones.

Como hacer una sangría de primera línea en word

El valor clásico en el siglo XVI era de 2 cuadratines y cada cuadratín era una medida variable que equivalía al tamaño de la letra en puntos. Pero como ya no estamos en el siglo XVI, te lo traduzco: si el texto esta en cuerpo 12 pt, la sangría será de 24 pt, es decir 7,76 mm.

Si estamos trabajando en Word lo más probable es que la sangría nos venga expresada en centímetros, utilizaremos para la primera línea un valor entre 0,5 y 0,8 cm para la primera línea.

Para hacer una sangría de primera línea en Word lo más correcto es acudir al menú Formato > Párrafo donde podremos aplicar sangrías a todo el párrafo o solo a la primera línea en el menú Especial > Primera línea.

Acuérdate de no sangrar el primer párrafo del capítulo para que te quede un bloque más homogéneo.

Nunca debemos de utilizar el truco de insertar varios espacios en blanco al principio de la línea, lo más probable es que nos queden sangrados desiguales y poco profesionales. Tampoco recomendamos incluir tabulados para simular la sangría, aunque Word automáticamente lo convierte en sangría, es más conveniente introducir nosotros el valor deseado.

El espacio antes y el espacio después en los párrafos

Otra forma de separar los párrafos consiste en utilizar espacio antes o espacio después. En los libros clásicos se empleaba un solo recurso, o sangría o espacio antes, pero nunca ambas cosas. Hoy en día se utilizan indiscriminadamente, al gusto del diseñador.

Nunca debes de utilizar la tecla retorno para añadir líneas en blanco, durante la maquetación del libro pueden quedar al inicio de una página y arruinarte el diseño. Lo más sencillo es añadir un espacio después de los párrafos.

¿Cuánto espacio antes o después hay que ponerle a un párrafo?

Pues depende del diseño, lógicamente, pero te aconsejamos añadir un espacio posterior equivalente a la mitad del interlineado.

Si tienes subtítulos en medio del texto puedes añadirles un espacio antes equivalente al interlineado, o a la mitad, según sea la importancia que quieras darle.

Y si hay títulos en medio del texto añade un espacio antes equivalente a 2 o 3 veces el interlineado y un espacio posterior igual al valor del interlineado.

Para añadir espacio antes o después en Word lo más correcto es acudir al menú Formato > Párrafo e introducir los valores deseados.

¿Te ha parecido útil el artículo? Esperamos que sí. Como has podido ver, hay que tener en cuenta numerosos aspectos a la hora de maquetar un libro. Nuestro consejo es que hagas varias pruebas y sobre todo que imprimas en papel alguna hoja y la cortes al tamaño de página que hayas maquetado, para ver el resultado. Pues no es lo mismo verlo impreso y al tamaño que toca, que verlo en pantalla.

En La Imprenta CG nos encanta maquetar libros

Por último, si no tienes tiempo para maquetar tu libro siguiendo estos consejos, siempre puedes contratar el servicio con nosotros. En La Imprenta CG tenemos muchos años de experiencia y lo realizamos con gran profesionalidad y mucho mimo.

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Más información sobre el diseño y maquetación de libros

Si estás interesado en el proceso de creación de un libro, estas entradas de nuestro blog te resultarán muy útiles para maquetar, diseñar y preparar tu libro para imprimir:

Más información sobre publicar e imprimir un libro

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Márgenes de libros. La distribución de los blancos en un libro impreso

joseperez — Mon, 13 Apr 2020 06:26:38 +0000

En este post os vamos a explicar qué son los márgenes de libros, o blancos, y su importancia. Una mancha de texto elegante y proporcionada al tamaño del libro mejorará la experiencia lectora, un buen libro mal diseñado resultará pesado de leer y causará un rechazo inconsciente.

A veces nos llegan libros compaginados en los que parece que se quiera aprovechar hasta el canto del papel para llenarlo de texto. El autor no se da cuenta de que los lectores necesitan zonas de descanso visual, que facilitan el proceso de lectura y permiten asimilar mejor los contenidos.

Leyendo con detalle este tutorial aprenderás a diseñar los márgenes de tu libro. Pero si no tienes tiempo recuerda que podemos encargarnos del diseño y maquetación de novelas, poemarios, ensayo, lo que necesites.

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Márgenes de libros o blancos externos

Los márgenes de un libro corresponden al espacio en blanco que dejamos entre el borde del papel y la caja de texto. Lógicamente hay que dejar un margen mínimo para evitar que el texto se corte en el borde de la hoja o con la encuadernación. Pero también dejamos un margen blanco en los libros porque facilita la lectura, evita que nos avasalle el contenido y nos ayuda a relajar la vista y concentrarnos mejor.

El criterio para medir la anchura de los blancos ha estado sometido a motivos estéticos, por lo que ha ido cambiando en diferentes épocas, en función de las corrientes estéticas y también de los recursos técnicos.

En los libros tradicionales se seguían reglas para calcular los blancos, por ejemplo la proporción áurea, la gama Fibonacci, el sistema Van Graaf, raíz cuadrada de 2, rectángulo sobre pentágono, etc.

Puedes utilizar estos esquemas si buscas darle un toque clásico a tu libro, pero la realidad es que la mayoría de los libros actuales no utiliza estas fórmulas y se basan en criterios más flexibles. Actualmente se utilizan márgenes de libros más igualados que permitan leerlos cómodamente sujetándolos por los laterales.

¿De qué factores dependen los márgenes de un libro?

Los márgenes para aplicar a un libro depende de infinidad de factores, pero podemos destacar los más importantes:

El tamaño del libro: Cuanto más grande es un libro, mayores son los márgenes.
El género literario: una novela tiene márgenes más pequeños que un libro de poesía que acostumbra a tener márgenes mucho más generosos.
El tipo de encuadernación: un libro cosido abre mejor sobre la mesa y puede tener márgenes más estrechos; sobre todo, los interiores. En libros encolados te recomendamos que el margen interior sea mínimo de 15 o 20 mm.
El presupuesto: si tenemos poco presupuesto nos interesa ahorrar en páginas y papel, y una manera lograrlo es dejando un margen más estrecho. Las ediciones de lujo tienen márgenes amplios, aunque nosotros recomendamos no llegar a la exageración.
El diseño: Los libros clásicos tienen márgenes generosos y desiguales (mucho más blanco al pie y al corte de la página, que en el lomo y la cabeza), los libros modernos acostumbran a tener todos los márgenes iguales o de medidas muy similares.

Nombre que reciben los márgenes o blancos del libro

Los márgenes de libros tienen diferentes nombres en función de su posición en la página, acostumbramos a llamarlos:

Blanco de lomo o margen interior: es el que se encuentra entre la zona de encuadernación y la caja de texto.
Blanco de corte o margen exterior: el que encontramos entre la caja de texto y el lateral exterior del libro o zona de corte.
Blanco de cabeza o margen superior: el que se halla entre la caja de texto y la zona superior del libro.
Blanco de pie o margen inferior: entre la caja de texto y la parte inferior del libro.

Márgenes para un libro en Word (.doc, .docx)

Si no tienes claro por dónde empezar, puedes probar aplicando los márgenes que te aconsejamos en la siguiente tabla, y leer los consejos que aparecen a continuación.

	Mínimo	Recomendado	Máximo
Tamaño A5 (148 x 210 mm)	15 mm	20 mm	25-30 mm
Tamaño 170 x 240 mm	18 mm	25 mm	30-35 mm
Tamaño A4 (210 x 297 mm)	20 mm	30 mm	40 mm

Consejos para mejorar los márgenes de libros

Si quiere mejorar un poco el aspecto de las páginas, prueba los siguiente consejos:

Dale 5 mm de más al margen inferior, verás que ofrece un aspecto más equilibrado, sobre todo si los números de página están en esa zona.
Si en la parte superior hay cabeceras que incluyen el nombre del autor, el título del capítulo, etc, puedes aumentar también el margen superior, lo necesario para que entren las cabeceras sin aprietos. Por ejemplo, 5-8 mm de más.
Las páginas de un libro se ven siempre en pares, siendo el lomo el eje central. Si utilizas márgenes desiguales, deberás hacerlo de forma que queden siempre simétricos respecto al lomo del libro. En Word se denomina margen reflejado.
El ancho de la columna de texto tiene que estar equilibrado con el número de caracteres que contenga. Los estudios sobre percepción lectora sugieren que podemos leer cómodamente entre 60 y 80 caracteres por línea. Por encima de esa cifra nos resulta complicado seguir la línea y volver al inicio de la siguiente. Ajusta el tamaño de letra y el ancho de la columna para buscar el equilibrio.

Cómo modificar los márgenes en word

Modificar los márgenes de un libro en word es muy sencillo, para ello solo tenemos que acudir al menú Formato > Diseño de documento, nos aparecerá una ventana y en la pestaña márgenes introduciremos los valores deseados.

Si los márgenes laterales son iguales el valor Varias páginas lo dejaremos en normal. Pero si hemos decidido utilizar márgenes interiores diferentes de los exteriores, es muy importante el valor Varias páginas cambiarlo a Márgenes simétricos, para que una vez tengamos el libro impreso, al abrirlo, la doble página conserve la simetría a partir del eje del lomo.

El campo medianil solo nos será útil en el caso de que nuestro libro tenga varias columnas y se refiere al espacio que las separa.

Insertar un encabezado o pie de página en Word

Algunos libros llevan en la parte de la cabeza, o al pie, o en ambos sitios información que se repite a lo largo del libro, por ejemplo el autor, el título de la novela, el capítulo donde nos encontramos, etc.

Para añadir un encabezado o pie de página nos dirigiremos a la Barra de herramientas, en la pestaña Insertar y pulsaremos en los iconos de Encabezado o Pie de página, nos aparecerá un menú con diferentes estilos que podemos utilizar, para una novela elige un encabezado sencillo, sin florituras que despisten al lector. Ten en cuenta que algunos estilos incluyen encabezado, pie y número de página, lo cual es útil para mantener la uniformidad.

Las opciones de configuración son múltiples, puedes ampliar información en la página de Microsoft Office.

Numerar páginas Word

Numerar páginas Word es un proceso automático y sencillo. Nunca hay que introducir el número de página manualmente a medida que vamos escribiendo y llegamos al final de la página, pero hay gente que lo sigue haciendo.

Podemos insertar el número de página en la barra de herramientas, pestaña Insertar y pulsamos sobre el icono número de página.

En la ventana emergente que nos aparece podremos elegir si lo situamos en la parte inferior de la página (que es lo más habitual) o en la parte superior.

Es muy importante elegir la alineación del número, entre las opciones que aparecen nos interesa Centro (alinea el número con el centro de la caja de texto) o Exterior (lo posiciona siempre al margen externo viendo el libro abierto).

No tiene ningún sentido colocar el número en el margen interior del libro, no lo vería nadie. Tampoco utilizaremos jamás izquierda o derecha, porque hemos insistido que el libro tenemos que verlo siempre como una doble página abierta, si colocamos el número a la derecha, cuando la página caiga a la izquierda el número esta aparecerá al interior del libro, cerca del lomo, lo cual es un claro indicador de que la persona que ha maquetado el libro no es un profesional.

También podemos decidir si mostramos el número en la primera página, si la primer página incluye una portada o es una hoja blanca lo adecuado es no mostrarlo.

Y pulsando el botón formato accedemos a opciones avanzadas como utilizar número romanos o crear secciones en la numeración

¿Te ha parecido complicado? Lo mejor es hacer pruebas o fijarte en otros libros de tu librería. Pero si no tienes tiempo recuerda que nosotros podemos encargarnos de maquetar tu libro para que tenga un aspecto profesional.

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Más información sobre el diseño y maquetación de libros

Si estás interesado en el proceso de creación de un libro, estas entradas de nuestro blog te resultarán muy útiles para maquetar, diseñar y preparar tu libro para imprimir:

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Elegir tipo de letra, cuerpo e interlineado para un libro

Enrique Bayo — Sun, 05 Apr 2020 15:02:51 +0000

Elegir un tipo de letra adecuado para un libro es una de las tareas de diseño más importantes, en este tutorial vamos a explicarte las claves para que puedas elegir el mejor tipo de letra, tamaño e interlineado para tu libro. De ello depende su legibilidad de una obra, pero también va a dar un aspecto más clásico o moderno a nuestro libro.

Lo primero que tenemos que hacer para diseñar un libro es decidir el tamaño de página y definir los márgenes del libro, descontando los márgenes lo que nos queda es la mancha o caja de texto, el espacio donde vemos y leemos el contenido de nuestro libro. Aquí es muy importante poder jugar con espacios en blanco y equilibrar el negro del texto con el blanco de la página para no sobrecargar la vista del lector y facilitar la lectura y comprensión del texto.

Hay muchos elementos dentro de la página que debemos equilibrar para conseguir un resultado armónico. Entre los más importantes estaría la elección del tipo de letra, el cuerpo y el interlineado del texto.

En este tutorial te explicamos todas las claves para elegir la tipografía de tu libro, pero si prefieres dejarlo en manos de profesionales consulta nuestras tarifas, te sorprenderá lo económico que resulta maquetar un libro.

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Elegir tipo de letra para un libro, el gran dilema

La elección de la tipografía constituye un aspecto muy importante en un libro. Por una parte debe de ser fácil de leer y equilibrada con su entorno, pero también podemos transmitir sensaciones como el romanticismo, la elegancia o el terror con determinadas tipografías.

Sobre ese tema se han escrito muchos libros, nosotros vamos a intentar ser concretos y dar algunas claves sencillas para elegir el tipo de letra que se adapte mejor a tu obra y para ello lo primero que vamos a hacer es dividir las tipografías en dos grandes grupos, Letras con Serif y Letras sin Serif o de Palo.

Por supuesto podríamos hablar de otras categorías, letras caligráficas, letras decorativas, etc. existen miles de tipografías. Pero vamos a centrarnos en consejos para elegir la mejor tipografía para una novela, poemario, ensayo, etc. Para este tipo de libros te recomendamos lo siguiente:

Los libros con mucho texto tienen que llevar tipografías sencillas y fáciles de leer. Procura huir de letras sobrecargadas y barrocas, pues cuando se acumulan en líneas y párrafos, resultan de lectura complicada.
Las tipografías con Serif son más fáciles de leer en los libros impresos y le dan un toque clásico. La Times New Roman es la más conocida en este género tipográfico, pero ¡hay vida más allá! Te aconsejamos que dediques un poco de tiempo a buscar una tipografía bonita y elegante. Puedes probar con Palatino, Berkeley, Minion, Chaparral, Celeste… la lista es interminable.
Las tipografías de palo cuestan más de leer, ¿verdad o mito? Se trata de una afirmación que hemos oído muy a menudo, pero desconocemos si hay estudios que lo confirmen. Quizás simplemente estábamos más acostumbrados a las letras con serifas. La gente que nació en el siglo XX lee mejor la Times que la Arial, pero ¿ocurre lo mismo con los nacidos en el siglo XXI? La verdad, imaginamos que irá en función de las personas, sus hábitos y capacidad visual. Tal vez puedes probar con los dos modelos y darlo a leer a tus amigos o familiares.
Por otro lado, si usas una letra de palo (sin serif), tienes mucho donde elegir. El mundo no necesita más libros impresos en Arial. Hay infinidad de tipografías de palo muy bien diseñadas, pero también hay muchas más que están fatal. Puedes experimentar con la Optima, Futura, Din, Museo, Open…
Usa tipografías con familias completas, es decir, que tengan como mínimo la tipografía normal, cursiva, negrita y negrita cursiva. Ah, si escribes en castellano, asegúrate de elegir una tipografía que tenga acentos y ñ. Si lo haces en francés o catalán, que tenga la ç.
Piensa en la audiencia y el contexto. Debes de pensar en el público de tu libro, una audiencia juvenil tendrá unos gustos diferentes de un público de mediana edad o mayor. Si es libro romántico o de aventuras. Una novela necesita una tipografía cómoda de leer, en un poemario puede primar la belleza de la letra. Un libro de consulta necesita una tipografía de palo y con párrafos cortos que permitan leerlo de un vistazo.
Atrévete a combinar tipografías, puedes elegir una tipografía con serifas clásicas para el texto y utilizar una tipografía de palo más moderna para los titulares o los nombres del capítulo. O atrévete utilizar en los títulos de los capítulos tipografías románticas, de terror, medievales, futuristas, etc. que reflejen el tema o espíritu del libro. Esta tendencia está en auge, sobre todo en libros juveniles y best sellers que vienen de EEUU.
Nunca deformes una tipografía. El autor de la tipografía ha dedicado infinidad de tiempo a equilibrar los espacios y grosores, cuando la condensas artificialmente al 80% se deforma y los rasgos verticales aparecerán más estrechos que los horizontales, creando un pésimo efecto. Si lo necesitas busca un tipo de letra condensado, hay infinidad de ellos y muy bien equilibrados.
Ten en cuenta la tecnología con la que se va a imprimir tu libro. Si se va a utilizar impresión digital las tipografías con rasgos muy finos son complicadas de imprimir, evítalas o confía en un impresor de libros de calidad como La Imprenta CG.
NO uses la Comic Sans para escribir un libro. Sin comentarios.

Elegir el cuerpo e interlineado de un libro

Otra de las grandes dudas que se plantean tiene que ver con la elección del tamaño de letra y el interlineado. Se trata de un detalle muy importante si quieres que la lectura de tu texto sea fácil y cómoda.

El cuerpo es el tamaño que se da a la letra y aparece expresado en puntos, una medida sexagesimal que se empleaba antiguamente en tipografía. Su símbolo es pt y equivale a 1/72 de pulgada o 0,35277… mm. En los inicios de la ofimática se consideró que era útil utilizar el sistema métrico decimal para todo pero mantuvieron la utilización de puntos para el cuerpo de letra y ahí seguimos…

El interlineado es el espacio vertical que hay entre dos líneas del mismo párrafo.

A continuación te ofrecemos algunos consejos para elegir el cuerpo de letra de un libro y el interlineado más adecuado.

Podemos leer con facilidad entre 60 y 80 caracteres por línea, más de esa cantidad, nos resulta complicado de seguir la línea con la vista y nos perdemos. Ajusta el tamaño de la letra y el ancho de la columna para encontrar un equilibrio.
Una Arial se ve más grande que una Times, si cambias de tipografía quizás también debas de ajustar el tamaño de la letra. Por absurdo que parezca dos tipografías con el mismo cuerpo NO miden necesariamente lo mismo. Las tipografías de Palo se ven más grandes que las Tipografías con Serif. Si usas tipografías de Palo (SIN serif) te recomendamos utilizar 0,5 o 1 pt menos, tenlo en cuenta para las siguientes recomendaciones.
Para una novela utiliza un cuerpo 11 pt. Puedes hacerla en cuerpo 12 si piensas que lo va a leer gente mayor o en cuerpo 10 si necesitas ahorrar páginas. La misma recomendación sirve para cualquier libro de ensayo, biografías, etc.
Para un libro de poesía utiliza un cuerpo 12 pt. Los poemarios tienen menos texto por página y utilizar cuerpos grandes facilita la lectura. Si utilizas una tipografía delicada con rasgos finos incluso puedes probar con tamaños mayores. ¡Ojo, sin pasarse! dependerá de la longitud de las estrofas y del tamaño del libro.
No te fíes de la pantalla. Imprime una hoja al tamaño real en una impresora de calidad para asegurarte de que se lee con comodidad. Si imprimes con nosotros podrás encargar una muestra previa para ver que todo está a tu gusto.
El interlineado óptimo es el 120% del tamaño de la letra, es decir, un cuerpo 11pt deberíamos de interlinearlo a 13pt. Un cuerpo 12 a 14,5 o 15pt. El Word utiliza valores predefinidos, utiliza el valor de interlineado 1,15.

Dedicándole un poco de tiempo y con el sistema de prueba y error seguro que consigues encontrar la tipografía y el tamaño de letra adecuado para tu libro, pero si necesitas nuestros servicios, te ayudaremos a maquetar tu libro.

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¿Qué son las líneas viudas y huérfanas?

P M.D. — Thu, 02 Apr 2020 09:23:53 +0000

Con la llegada de los ordenadores a nuestras vidas existe la posibilidad de poder editar nuestro propio libro, por lo que muchos autores han optado por compaginar ellos mismo la edición de su obra, es decir se van a encargar ellos mismos del diseño y maquetación del libro.

Los programas de edición nos ayudan en esta tarea, pero algunas veces no lo solucionan todo o sus soluciones no son las más adecuadas. En el tiempo que en La Imprenta CG llevamos recibiendo trabajos realizados por personas no profesionales de la edición, nos hemos dado cuenta de algunos defectos a los que no se les da importancia merecida y que empobrecen el diseño de la publicación.

Uno de los “problemas” más frecuentes es el de las líneas huérfanas y viudas.

Una forma de solucionarlo es encargarnos a nosotros la maquetación de tu libro. La otra, leer con detalle este tutorial y repasar tu libro con mimo.

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¿Qué son las líneas viudas y las líneas huérfanas?

En algunos tutoriales online se confunden estos términos y muchas veces convertimos a las huérfanas en viudas y a las viudas en huérfanas. De todas formas, el nombre es lo de menos (a no ser que vayas a examinarte de esto) y lo importante es encontrar el defecto e intentar resolverlo, ya que influye en la lectura y comprensión del texto.

Vuelvo a recalcar que estos consejos son para aquellos autores que se están encargando ellos mismos de preparar el PDF de su libro para impresión. Si vas a contratar con la imprenta la maquetación del libro entonces no te preocupes de líneas viudas ni huérfanas, ya nos encargaremos nosotros de dejarlo todo perfecto.

Las líneas huérfanas

Una forma de recordar el nombre de este defecto es muy simple, ¿qué es una huérfana? Pues es una persona que perdió a sus padres y que quedó sola al principio de su vida, por lo tanto una línea huérfana es la que queda sola al principio de un párrafo al final de una caja de texto de un libro, pasando el resto de líneas a la página siguiente.

Ejemplo de línea huérfana.

Una primera tentación es controlar estas líneas pasando todo el párrafo a la página siguiente. Una mala solución, pues dejamos el bloque de texto cojo. Lo bonito de un libro es que todas las columnas o manchas de texto tengan la misma altura, que la mancha de delante coincida con la mancha del reverso, cuestiones estéticas, que quizás no influyan en la lectura, pero que si influyen en el orden y la armonía estética.

Ejemplo de solución inadecuada, en la que queda la columna desigual.

Pero, ¿entonces qué hacemos? Los tipógrafos han usado habitualmente el track o tracking (la mayoría de programas lo traducen como Espaciado entre caracteres) para alterar el espacio de separación entre las letras de un párrafo o grupo seleccionado de caracteres. Con el objetivo de aumentar o disminuir el número de renglones que ocupa el párrafo.

La solución sería buscar un párrafo que tenga la última línea a punto de doblar, si le aplicamos un tracking positivo conseguiremos que ese párrafo ocupe una línea más. Por el contrario, si buscamos un párrafo que tenga la última línea bastante corta y le aplicamos a todo el párrafo un tracking negativo, conseguiremos que esa línea suba al renglón de arriba y el párrafo tenga una línea menos.

Ejemplo de como evitar la línea huérfana, en uno de los párrafos hemos reducido el tracking para recuperar una línea.

De esta manera, aumentando o disminuyendo algún párrafos conseguiremos evitar las líneas huérfanas. Estos ajustes, lógicamente, hay que hacerlos con mucho cuidado y mimo, no podemos amontonar las letras y que se queden unas pegadas a las otras. Tampoco queda bonito que las letras se separen excesivamente unas de otras.

Cada programa utiliza sus propios sistemas de tracking con lo que es complicado establecer unos valores de referencia.

Las líneas viudas

Sigamos con el símil anterior, ¿qué es una persona viuda? Normalmente es una persona que queda sola al final de su vida, por lo tanto, una línea viuda es una línea que pertenece al final de un párrafo y que queda sola al principio de una página. La solución que dan los programas de autoedición es la misma que con las líneas huérfanas, y nosotros os proponemos la misma solución comentada anteriormente, jugar con el tracking para eliminar o aumentar una línea en el bloque de texto.

Ejemplo de línea viuda.

Para solucionar el problema hemos aumentado el track en dos párrafos anteriores, consiguiendo dos líneas extra.

Las líneas ladronas

Son líneas muy cortas, que ocupan menos de un tercio de la longitud total de la línea de texto. Hemos de evitar que haya muchas líneas ladronas y sobre todo aquellas que ocupan menos que el valor de la sangría de párrafo, porque quedan realmente mal, para ello también recurriremos al tracking de caracteres.

A continuación os explicamos cómo arreglar líneas viudas y huérfanas en Word e Indesign, aunque los mismos principios se pueden aplicar a cualquier programa de edición de texto y ya sabes que si lo necesitas puedes encargarnos a nosotros la maquetación de tu libro.

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Como arreglar líneas viudas y huérfanas en Word

Aunque no sea un programa profesional para maquetar libros, es uno de los más usados por los escritores, y lo cierto es que Microsoft Word incluye opciones para poder arreglar líneas viudas y huérfanas, pero la mayoría de la gente por desconocimiento o pereza no las usa.

En el siguiente tutorial os explicamos como arreglar las líneas viudas utilizando las opciones automáticas de word y también la opción manual. Las capturas de pantalla pueden variar en función del sistema operativo o la versión del programa que dispongas, pero las opciones existen igualmente

Vamos a arreglar esta página donde nos hemos encontrado una línea viuda.

La forma más sencilla es seleccionar el párrafo y activar las opciones automáticas, para ello iremos al menú a Formato > Párrafo pincharemos la pestaña Líneas y saltos de páginas y marcaremos Control de líneas viudas y huérfanas.

Esta opción acostumbra a estar marcada por defecto en word. El resultado que se obtiene es válido, desde el punto de vista de un ordenador, porque efectivamente ya no hay líneas viudas, pero a simple vista observamos que la última línea de la página izquierda tiene un espaciado de palabras excesivo y además se nos ha creado una línea corta o línea ladrona en la página de la derecha.

Si queremos mejorar este resultado podemos desactivar el Control de líneas viudas y huérfanas y realizar un ajuste manual, para ello haremos lo siguiente:

Buscamos algún párrafo que, aplicando el espaciado de caracteres, podamos reducirlo o ampliarlo en una línea, en este caso encontramos en la página de la izquierda un párrafo que acaba con la palabra «grandeza» y que con facilidad podremos subirla a la línea de arriba.
Seleccionamos todo el párrafo y nos dirigimos al menú Formato > Fuente… en la ventana que nos aparece pinchamos la pestaña Avanzado y en espaciado escogemos Comprimido e introducimos un valor de 0,05 pto.
Tendremos que realizar pruebas con el valor que mejor se ajuste a nuestras necesidades, que variará en función del tipo de letra y del tamaño, pero nunca debería de ser un valor alto que haga que las letras se separen en exceso.
Si lo que buscamos es estirar el párrafo para que ocupe una línea más, en lugar de Comprimido utilizaremos Expandido.

En nuestro caso, y con estos valores, obtenemos una doble página muchos más equilibrada y agradable de leer que con las opciones automáticas

Como arreglar líneas viudas y huérfanas en Indesign

En este tutorial explicamos como arreglar las líneas viudas y huérfanas que aparecen en Adobe Indesign durante la maquetación de un libro. Los pantallazos expuestos variarán en función de tu sistema operativo y versión del programa, pero las funcionalidades son las mismas.

Vamos a arreglar esta línea viuda que nos hemos encontrado al compaginar nuestro libro en Indesign.

Podríamos probar las opciones automáticas que ofrece el programa, para ello nos dirigimos al menú Ventana > Texto y tablas > Párrafo, se desplegará una paleta flotante llamada Párrafo, arriba a la derecha hay un menú que al desplegarlo nos muestra las Opciones de separación, en la ventana emergente activamos Conservar líneas juntas y le indicamos que debe de dejar mínimo 2 líneas al inicio o al final del párrafo.

Automáticamente Indesign pasará otra línea más a la página de la derecha, para que haya 2, pero deja el hueco de esa línea en la página izquierda. Esto se puede disimular si activamos la justificación vertical (en opciones de marco de texto) para se ajuste al alto de la columna aumentando proporcionalmente el interlineado.

Pero en este caso hay una opción mejor, ajustarlo manualmente, para conseguirlo haremos lo siguiente:

Buscamos algún párrafo que, aplicando el espaciado de caracteres, podamos reducirlo o ampliarlo en una línea, en este caso existe un párrafo en la página de la izquierda que termina con la palabra «grandeza» y que aplicando un kerning negativo podremos subir a la línea de arriba.
Sacamos la paleta flotante Ventana > Texto > Carácter.
Vamos introduciendo valores de traking negativo hasta que suba la palabra.

En nuestro caso con un valor de -3 conseguimos que suba la palabra y obtenemos una doble página más equilibrada y cómoda de leer. El valor de tracking debemos de ajustarlo con cuidado para evitar que se amontonen las letras o que se separen en exceso. Combinando las opciones automáticas y manuales conseguiremos mejorar el aspecto de nuestro libro.

Así que ya sabéis, ¡a jugar con el “tracking” –siempre con moderación– y dejar la página bien equilibrada! El resultado final merece ese pequeño esfuerzo.

Y ya sabes que siempre puedes contar con nosotros para mejorar el diseño y la maquetación de tu libro.

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Los sangrados en los trabajos de imprenta

joseperez — Wed, 25 Mar 2020 08:01:55 +0000

Vamos a aclararte todas las dudas sobre los sangrados para imprenta y te explicamos cómo crear el sangrado en Word, Adobe Indesign, Illustrator y Photoshop. También comentamos las diferencias entre sangrado y margen de seguridad y su importancia en la maquetación y el diseño de libros, catálogos o cualquier documento impreso.

Todas estas recomendaciones valen para cualquier producto impreso, da igual que hablemos de libros, catálogos, tarjetas, flyer, carteles, etc.

¡Ojo! no hay que confundir con el sangrado de la primera línea del párrafo que es otra cosa totalmente distinta.

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¿Qué es el sangrado en imprenta o la sangre de un libro, tarjeta, flyer, etc?

Llamamos sangrado al margen exterior que se deja en los trabajos que van impresos hasta el borde de la página, para evitar que, al cortar en la guillotina, aparezcan márgenes blancos en los laterales.

Lo que hacemos es extender todos los elementos de diseño que queremos lleguen hasta el borde de la página (por ejemplo fondos de color o imágenes que ocupan toda la página), 3 milímetros fuera de la zona por donde vamos a cortar el impreso. Por el contrario, aquellos elementos que son importantes de conservar, como los textos o tablas tendremos que separarlos convenientemente de la zona de corte, manteniendo el margen de seguridad, como explicamos al final del post.

Cuando un elemento llega hasta el borde del papel decimos que va a sangre, o que va sangrado/a, es decir, que el documento lleva un fondo de color que va a sangre, o que la foto va sangrada por los laterales.

El sangrado en imprenta tiene que añadirse por todos los lados del documento que se vaya a imprimir.

Por ejemplo, si estáis diseñando un impreso de tamaño A5 (148 x 210 mm), el archivo para impresión debería de medir 154 mm de ancho (3izquierda+148+3derecha=154 mm) y 216 mm de alto (3arriba+210+3 abajo=216 mm).

Todos los trabajos se imprimen agrupados en hojas grandes que llamamos pliegos y que luego se cortan con la guillotina al tamaño deseado. Durante el proceso de impresión y de guillotinado, las hojas están sometidas a pequeños movimientos o deslizamientos entre sí (de izquierda a derecha, y/o de arriba abajo), de manera que no quedan perfectamente alineadas. Para compensar esos desajustes, creamos los sangrados de imprenta.

Imaginad que no le hemos dado sangrado a nuestro flyer, al cortar nos encontraremos con flyers que llevan un pequeño margen blanco arriba o abajo, en la izquierda o derecha, es imposible que encontremos un flyer que esté bien.

Pero si nuestro flyer lleva 3 mm de sangrado, podemos cortar con tranquilidad porque ese deslizamiento quedará disimulado y nunca veremos márgenes blancos.

Es cierto que si observamos con detalle y una lupa los impresos acabados veremos que no son exactamente iguales, unos tienen más margen a la izquierda o a la derecha, arriba o abajo, pero a simple vista, esos desajustes resultan inapreciables.

Otro recurso que empleamos las imprentas cuando los trabajos no llevan sangrado es cortar 1 o 2 mm por cada lado, o ampliar el trabajo al 101% o 102% para generar ese sangrado artificial. Pero para que este truco funcione no tiene que haber ningún texto o elemento importante cerca del borde, es decir, hay que respetar lo que llamamos márgenes de seguridad, un término que explicaremos más adelante.

¿Te parece complicado? Podemos ayudarte, si lo deseas puedes encargarnos el diseño y maquetación de tu proyecto.

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¿Todos los trabajos tiene que llevar sangrado para imprenta?

No todos los trabajos de imprenta tienen que llevar sangrado. Sólo aquellos en los que haya elementos que lleguen hasta el borde de la página, como fondos de color, imágenes, etc. Si tu trabajo lleva fondo blanco NO necesitas preocuparte por el sangrado.

Por ejemplo, es muy habitual en un libro que las páginas interiores lleven el fondo blanco, con lo que no tienes que añadir sangrado, ni hacer el documento más grande, ni nada de nada, cualquier pequeño desajuste que pueda existir quedará disimulado.

Ahora bien, en el caso de la cubierta, si lleva fondos de color o imágenes hasta el borde, deberás de añadir el sangrado de 3 mm, tal y como te explicamos.

Crear sangrado en Adobe Indesign

Vamos a explicarte cómo añadir sangrado en tus documentos de Indesign, la captura de pantalla puede variar en función de la versión que tengas instalada, pero las opciones están presentes en todas las versiones desde su creación, si lo tienes en inglés en lugar de «sangrado y anotaciones» pondrá «Bleed & slug».

El primer paso es crear un nuevo documento, para ello nos dirigimos a Archivo>Nuevo>Documento en esta ventana nos encontramos varios campos para indicar el tamaño del documento, márgenes, etc. y al final, el apartado «sangrado y anotaciones» (en Indesign 2016 y anteriores tienes que pulsar «más opciones» para que aparezca). Pondremos un valor de 3 mm.

Si el documento ya lo tenemos creado pero se nos olvidó el sangrado podemos activarlo en Archivo>ajustar documento e introducir como valor de sangrado, 3mm.

Nos aparecerá una línea roja alrededor del documento que indica hasta donde tiene que llegar el sangrado (Asegurate de tener visibles las guías, Ver > Cuadrículas y guías > Mostrar guías), pero es muy importante que estiremos hasta esa línea todos los fondos o imágenes que vayan a sangre, si no lo hacemos no habrá servido de nada, simplemente tendremos un blanco alrededor totalmente inútil.

Una vez terminado nuestro documento lo exportaremos a PDF, para ello nos dirigimos a Archivo>Exportar, le damos un nombre y una ubicación y escogemos Formato>Adobe PDF (Imprimir).

En la ventana que nos aparecerá podemos configurar todas las opciones de exportación. Si no conocemos a fondo estas opciones consulta nuestro tutorial sobre Exportar a PDF, es muy importante que en la parte izquierda selecciones Marcas y sangrados y en sangrado introduzcas en valor de 3 mm, si no lo haces no se exportará el sangrado.

Crear sangrado en Adobe Illustrator

Para crear un documento nuevo en Illustrator con sangrado vamos al menú Archivo>Nuevo indicamos el tamaño del documento y en los campos de Sangrado introducimos 3 mm por cada lado.

En el caso de que el documento ya lo tengamos creado nos dirigiremos a Archivo>Ajustar documento y añadiremos 3 mm en los campos de Sangrado.

Nos aparecerá un documento con una línea roja alrededor que indica hasta donde tenemos que estirar los fondos e imágenes que vayan a sangre. Es necesario que estires todos los elementos que vayan a sangre hasta esa línea roja.

Una vez terminado tu diseño, aunque los archivos illustrator se pueden abrir como si fuese un PDF, te recomendamos que para enviarlo a la imprenta generes una copia PDF lo más limpia y compacta posible. Para ello, dirígete a Archivo>Guardar como, elige un nombre y una ubicación y el formato Adobe PDF.

Con esto conseguimos un PDF que ocupa menos espacio, optimizado solamente con la información que necesitamos para imprimir y, muy importante, sin la opción de poder editarlo en illustrator que es algo que puede dar error en algunos RIPs.

Si no conoces como configurar esta ventana visita nuestro post sobre Exportar a PDF. Es muy importante en la columna lateral seleccionar Marcas y sangrados y en el apartado Sangrados introducir el valor 3 mm en todas las casillas.

Crear sangrado en Microsoft Word

Microsoft Word no tiene opciones para definir el sangrado para imprenta, porque es un programa pensado para escribir libros o crear documentos, pero no para diseñar folletos.

La única opción que tenemos es “engañar” al programa, creando un archivo que sea 6 milímetros mayor en ancho y alto y colocar ahí nuestro diseño, llevando hasta el borde los elementos que vayan a sangre y teniendo cuidado de no acercar aquellos que no queramos que se corten.

Para ello creamos un documento en blanco y vamos a Archivo>Configurar página, en la ventana emergente seleccionamos Formato para: Cualquier impresora y en Tamaño del papel: Gestionar tamaños personalizados.

Si estás en un PC el panel es distinto, dirígete a Diseño de página>Tamaño>Más tamaños de papel, en la pestaña papel se puede definir el tamaño.

Nos aparecerá una ventana para crear tamaños de página personalizados y seguimos los siguientes pasos, vamos a suponer que estamos diseñando un flyer tamaño A5.

pulsamos el botón + y nos creará un nuevo tamaño en la lista izquierda,
le asignamos un nombre que podamos entender en el futuro, por ejemplo A5 con sangre,
como nuestro diseño es A5 (148×210 mm), añadimos 3 mm por cada lado y creamos un papel que mida 154 mm (3+148+3=154) x 216 mm (3+210+3=216),
y en márgenes ponemos 0.
Pulsamos aceptar y a partir de ahora este nuevo tamaño llamado A5 con sangre aparecerá en el listado de tamaños para poder elegirlo siempre que queramos.

Ahora te recomendamos que hagas un duplicado de tu documento Word porque al aplicar el nuevo tamaño de página posiblemente se desajustarán algunos elementos del diseño, si guardamos una copia siempre podremos volver al principio.

En Archivo>Configurar página elegimos el tamaño recién creado y nuestro documento se adaptará a ese tamaño, ahora deberemos de ajustar todos los elementos del diseño, llevando hasta el borde aquellos que nos interese sangrar y alejando los que no.

Muy importante, asegúrate de que los elementos que no quieres que se corten estén lo suficientemente alejados del borde, te recomendamos 8-10 mm.

Para poder acercar los elementos hasta el borde de la página necesitaremos que los márgenes del documento sean 0, para ello iremos a Formato>Diseño de documento>márgenes y ponemos todos a 0. Seguramente también necesitaremos que algunos de los elementos que queremos mover (fondos, imágenes), floten libremente en la página, que no estén anclados al texto, para ello selecciona el elemento a mover y en Ajustar texto seleccionamos que vaya Delante o Detrás del texto y que se ajuste la posición en la página.

Esta opción de crear tamaños de papel personalizados también es muy útil cuando queremos escribir un libro o hacer un documento en un tamaño que no se encuentra entre las opciones de papel estándar.

Una vez ajustado el diseño solo tendremos que exportar el archivo Word a PDF, para ello vamos al menú Archivo>Guardar como… y en formato de archivo escogemos PDF marcando el botón Ideal para imprimir (en el caso de que aparezca esta opción) para que lo exporte con la máxima calidad.

Con estas opciones conseguiremos exportar desde word a pdf con sangre y con la calidad necesaria para imprimir.

Si tu proyecto es complicado o necesitas la ayuda de un profesional, puedes contar con nosotros.

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Crear sangrado en Adobe Photoshop

En Photoshop no se puede definir un sangrado de página porque es un programa para retocar imágenes y crear ilustraciones, no para diseñar folletos. Es mucho más adecuado crear las imágenes e importarlas en Indesign para acabar tu diseño, pero en el caso de que necesites añadir un sangrado en Photoshop, puedes recurrir al truco de crear un documento ampliando la medida 3 mm por cada lado. Para ello haríamos lo siguiente:

Supongamos que vas a diseñar un flyer tamaño A5 (148×210 mm). Debes de crear un archivo que mida:

Ancho: 3+148+3=154 mm
Alto: 3+210+3=216 mm

Las capturas de pantalla y la ubicación de los elementos pueden cambiar dependiendo de la versión de Photoshop o de si te encuentras en un Mac o un Pc, pero las opciones están disponibles en todas las versiones del programa.

En primer lugar dirígete a Archivo>Nuevo y crea un documento con esas medidas, con una resolución de 300 pixels/pulgada.

Asegúrate de estar trabajando en mm y píxeles/pulgada.

Si ya tienes el documento creado con antelación, deberás de ampliar el tamaño de lienzo, no se trata de ampliar la imagen, sino de ampliar el espacio que hay alrededor y que luego cortaremos en guillotina.

Para ello nos dirigimos a Imagen>Tamaño de lienzo y en la ventana que aparece añadimos 6 mm a la Anchura y 6 mm a la Altura, asegurándonos de que, en el dibujo de los cuadraditos, el Ancla esté en el centro, para que mantenga nuestro diseño en el centro del documento y añada un espacio de 3 mm por cada lado.

Una vez creado el documento o ampliado el lienzo, realizaremos nuestro diseño extendiendo hasta el borde los fondos e imágenes que vayan sangrados y apartando 8 o 10 mm del borde aquellos elementos que no queremos que se corten bajo ningún concepto.

Nos puede ayudar colocar unas guías a 3 mm del borde.

Finalmente exportaremos el documento, para ello iremos a menú Archivo>Guardar como… y elegiremos el Formato: Photoshop PDF.

En la ventana que nos aparecerá elegimos Ajuste preestablecido de adobe PDF: [PDF/X-3:2002] y pulsamos Guardar PDF.

¿Qué es el margen de seguridad de un libro o impreso?

El margen de seguridad, o margen interno de un impreso es el espacio que hay desde el corte de la página hasta los elementos del diseño que no van a sangre.

El motivo es el mismo que el sangrado, si hemos dejado 1 mm desde nuestro logotipo hasta el borde de la página y la hoja se desliza al guillotinar, ese logotipo aparecerá cortado.

Por estética y por necesidad técnica debemos dejar unos márgenes de al menos 4 o 5 mm, aunque es mejor dejar márgenes más generosos, pues, además de evitarnos algún disgusto, provocan una lectura más fácil y cómoda.

Para maquetar tu libro o catálogo confía en los profesionales.

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Cómo imprimir libros: técnicas de imposición y plegado

P M.D. — Wed, 11 Mar 2020 12:49:21 +0000

Si alguna vez has tenido que imprimir algo un poco especial con la impresora de casa o el trabajo, seguro que has tenido que romper más de un folio porque no ha salido como tú querías: desordenado, con las caras unas para arriba y otras para abajo, etc. Sin embargo, los profesionales disponen de técnicas precisas para que esos errores no ocurran y lograr la máxima eficiencia en la impresión. Por eso hoy os explicamos dos técnicas fundamentales a la hora de imprimir libros: la imposición y el plegado.

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Cómo se hace la imposición

La imposición es el modo de distribuir las páginas de un libro u otra publicación impresa en la hoja de papel de la máquina de impresión. Por ejemplo: Si tengo una máquina de imprimir de tamaño A3 (420×297 mm) y tengo que imprimir un flyer tamaño A5 (148×210 mm) podré imprimir 4 ejemplares del flyer en una hoja.

Para realizar la imposición es necesario conocer el tamaño de la hoja impresa y el sistema de impresión, ya que dependiendo de estos factores, se utilizarán distintas imposiciones. Se puede empezar por la imposición de 2 páginas hasta la de 32 páginas. Los tamaños de impresión en las máquinas más comunes son: 32×45 cm, 50 x 70 cm y 70 x100 cm, aunque con el avance de la tecnología digital esto está cambiando.

Cuando se van a imponer flyers, tarjetas de visita, o cualquier impreso que vaya cortado, la imposición es muy sencilla, simplemente hay que buscar la manera de aprovechar al máximo el tamaño de hoja dejando entre ellos espacio para el corte de los elementos y cuñas de control.

Cuando se imponen libros o revistas, las páginas se distribuyen en la hoja de impresión de una forma concreta (para luego poder plegarlos y que las páginas queden correlativas), según un trazado creado previamente y en el que se incorporan las marcas de plegado, casación y corte; así como cuñas de control del color e información adicional. A esta forma se le denomina pliego de máquina o forma impresora.

La palabra pliego define la forma en que se trata la hoja después de su impresión en el departamento de encuadernación, la hoja se pliega con varias dobleces formando un cuadernillo. Una vez creado, comienza el siguiente proceso: la encuadernación cosida o fresada del libro.

Imposición de 16 páginas Cara A

Imposición de 16 páginas Cara B

En la variante de 32 páginas, lo normal es dividir la hoja de máquina en dos cuadernillos, con lo que se consiguen dos pliegos por tirada u hoja impresa. De este modo se evita el excesivo deslizamiento del cuadernillo que se produce en el caso de plegar las 32 páginas en un único cuadernillo.

Imposición de 32 páginas Cara A

Imposición de 32 páginas Cara B

En el siguiente esquema puedes ver todos los elementos que componen la imposición de un pliego.

¿Quién tiene que realizar la imposición del libro?

La imposición de un libro o revista la tiene que hacer siempre la imprenta. Es un proceso complejo, implica conocer el tipo de máquina que se va a utilizar para imprimir (tamaño impresor, pinzas), el tamaño del papel y las máquinas de encuadernación que se van a utilizar, pues no todas necesitan las mismas pestañas o tienen las mismas estaciones de alzado, etc.

Si eres un diseñador y la imprenta te ha dicho que realices tu la imposición huye y busca una imprenta más profesional.

¿Qué es el deslizamiento o desmentido en imprenta?

En las imprentas llamamos deslizamiento o desmentido (también decalaje o creeping) al efecto que ocurre al plegar una hoja varias veces sobre si misma, las páginas interiores se van desplazando o deslizando hacia afuera. Posteriormente durante el proceso de encuadernación se cortarán para igualarlas, pero esas páginas interiores quedarán un poco más pequeñas que las externas.

Cuantas más páginas tiene un pliego, más deslizamiento se produce, por ello acostumbramos a dividir los pliegos de 32 páginas en 2 pliegos de 16 páginas. También recomendamos no acercar elementos como textos o números de página a menos de 3 o 4 mm del borde, para evitar que por efecto del deslizamiento se puedan cortar.

El deslizamiento es especialmente peligroso en publicaciones grapadas de varios pliegos, donde hay que acaballar o embuchar varios pliegos entre si (introducir un pliego dentro de otro), en este caso las hojas del centro pueden llegar a tener hasta 3 o 4 mm menos que las exteriores.

Actualmente los modernos sistemas de imposición informatizada permiten deformar la página para compensar el deslizamiento, pero es una solución controvertida, hay clientes que prefieren que ocurra el deslizamiento antes que deformar la página. Nosotros por norma general no compensamos el deslizamiento en pliegos de 16 páginas y solo activamos la compensación en revistas grapadas de 64 o más páginas.

El plegado

El plegado se realiza por medio de máquinas plegadoras que pueden ser de bolsa o de cuchilla, siguiendo un orden establecido de plegado. Normalmente se utilizan distintos módulos de plegado en serie y, en cada uno de ellos, el papel es plegado en una dirección distinta. Al finalizar este proceso, se obtiene el cuadernillo totalmente plegado y disponible para el siguiente paso a la hora de imprimir un libro.

El orden de plegado más habitual es el siguiente: viendo el pliego en horizontal, se pliega sobre sí mismo por su eje central vertical. El siguiente pliegue se realiza en su eje central horizontal, y por último se pliega de nuevo por su eje vertical.

Una vez realizado el plegado quedaría como en la siguiente ilustración, añadiendo múltiples pliegos obtendremos un libro; en cada pliego se acostumbra a poner en el lomo una marca o topo que ayuda a ver a simple vista si hay algún error en el alzado de los pliegos.

Glosario de términos de imposición

Página: Cada una de las dos caras de la hoja de un libro. En los programas de imposición la página define el tamaño del libro e incluye todos los elementos a imprimir.

Pliego: Hoja de papel en la que se imprimen varias hojas de un libro. A menudo se utiliza el término pliego tanto para definir la hoja que sale de la máquina de imprimir, como para definir a la hoja una vez plegada, aunque es más correcto usar el término cuadernillo.

Cuadernillo: El resultado de plegar una hoja varias veces sobre sí misma de una manera preestablecida. La acumulación de varios cuadernillos nos dará como resultado un libro. En algunos talleres se les denomina también pliegos.

Calles: Espacios libres que se dejan entre las páginas de una imposición para poder doblar y cortar el trabajo. Las calles desaparecerán una vez cortado el trabajo y es donde se ubican las marcas de corte y de plegado

Marcas de corte: Pequeñas líneas situadas en las esquinas de la página que indican por donde se ha de cortar el trabajo en guillotina para dejarlo a su tamaño final. Se colocan 3 mm fuera de la página para que al cortar no aparezcan en el libro.

Marcas de plegado: Líneas que indican por donde hay que doblar la hoja para obtener un cuadernillo. Se colocan fuera de la página para que desaparezcan al cortar.

Marcas de alzado: Se utilizan en los libros y consisten en pequeños rectángulos negros que se colocan en el lomo de los cuadernillos de forma sucesiva y escalonada para poder ver a simple vista si hemos cometido algún error en el alzado.

Marcas o cruces de registro: Marcas en forma de cruces y círculos que se colocan en todas las planchas y que sirven para alinear (casar o registrar) todas las tintas entre si (cian, magenta, amarillo y negro). Cuando un trabajo está perfectamente registrado veremos todas las marcas superpuestas y el resultado será una marca negra, si algún color se desplaza se verá a simple vista una marca cian, magenta o amarilla.

Medianil o pliegue: En imposición, zona por la que se dobla el papel.

Tiras de control o ajuste de densidad: Son unas tiras que contienen parches de colores, combinando colores básicos, superposiciones de colores, matices, etc. Esta barra se mide con densitómetros o espectrofotómetros para poder comprobar que la densidad de tinta es la correcta, para ayudar en el ajuste inicial y también para comprobar que la colorimetría se mantiene durante toda la tirada. También llamadas cuñas de color.

Alzado: Proceso por el cual se colocan los cuadernillos de una publicación de forma ordenada. Los cuadernillos se pueden alzar uno a continuación de otro para obtener un libro cosido, o se pueden embuchar (meter un pliego dentro de otro, a caballete) para hacer una publicación grapada.

El método para imponer un libro

Hoy en día, con la tecnología digital y las filmadoras CTP de filmación directa a plancha, las imposiciones y trazados se realizan con aplicaciones específicas para ordenador. Para realizar los montajes, se utilizan los archivos digitales en formato PDF directamente sobre el montaje de las hojas de máquina.

Hay muchos y variados software especializados en imposición: Xmf, Prinec, Press, Imposition Studio, etc., la utilización de uno u otro depende de las preferencias de la imprenta, pero todos ellos funcionan correctamente. Olvidado ha quedado el montaje manual con fotolitos sobre una hoja plástica transparente (astralón de montaje), los métodos actuales facilitan mucho el trabajo y abaratan el proceso, haciendo más accesible la posibilidad de imprimir tu libro a un precio accesible.

TARIFAS MAQUETACIÓN Y DISEÑO

TARIFAS Imprimir Libros

Más información sobre el diseño y maquetación de libros

Si estás interesado en el proceso de creación de un libro, estas entradas de nuestro blog te resultarán muy útiles para maquetar, diseñar y preparar tu libro para imprimir:

Más información sobre publicar e imprimir un libro

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Maquetar un libro, catálogo o revista

P M.D. — Tue, 10 Mar 2020 10:08:21 +0000

Maquetar o diseñar un libro es un problema al que se enfrentan muchos escritores que optan por la autoedición. En La Imprenta CG no sólo somos expertos en imprimir con la más alta calidad a precios competitivos, sino que también ofrecemos a nuestros clientes la posibilidad de maquetar y diseñar sus trabajos, ya sean libros, revistas o catálogos.

La maquetación consiste en disponer a lo largo del libro el texto original, de manera que su lectura sea fluida y equilibrada, eligiendo el tipo de letra, el interlineado y las medidas de las cajas de texto. Tu libro además de ser bueno tiene que parecerlo, un libro con un aspecto descuidado y mal diseñado creará rechazo, parecerá un producto de baja calidad y no conseguirá enganchar al lector.

En La Imprenta CG ofrecemos el servicio de maquetar una plantilla equilibrada que disponga los textos e imágenes y que gestione correctamente los contenidos. Además, para lograr la mejor experiencia lectora, elegimos la tipografía adecuada, así como las separaciones entre sílabas, palabras, tracking, etc. y control de las cursivas, versalitas, numerales, etc. Controlamos también la partición de palabras y las líneas huérfanas y viudas.

También ofrecemos la opción de diseñar la portada, para que el sueño de ver un texto bruto en Word convertido en un libro, se convierta en realidad.

Precios de maquetación de libros, catálogos o revistas

El precio de la maquetación de un libro, catálogo o revista, varía en función de la complejidad de elementos de la publicación y del número de páginas.

Los precios de maquetación que te ofrecemos a continuación son orientativos, hay unos costes mínimos y otros variables que se ajustan en función del número de páginas y las características de la obra. Para maquetar catálogos y revistas pídenos presupuesto personalizado y te lo valoraremos en función de la complejidad del producto.

Texto Corrido

€1,6Pág.

Maquetación de libros solo de texto
Adecuado para novelas, poemarios, ensayo, relatos, autoayuda, libros literarios en general.
Diseño de portada gratis*

Texto con imágenes

€2,2Pág.

Maquetación de libros con imágenes intercaladas.
Adecuado para biografías, libros de viajes, fotolibros, catálogos de exposiciones, etc.
Diseño de portada gratis*

Libros Técnicos

€6Página

Maquetación de libros complejos con imágenes, tablas y gráficos.
Adecuado para Tesis, manuales de consulta, temarios de oposiciones, catálogos de productos, etc.
Diseño de portada gratis*

Libros de Fiestas

€6Página

Maquetación compleja de textos y fotos.
Adecuado para libros de fiestas o llibrets de falla que intercalan textos y fotos con anuncios de una forma creativa.
Diseño de portada gratis*

*Diseñamos gratis la portada de tu libro: El diseño de la portada está incluido en el precio de la maquetación siempre y cuando sea un diseño sencillo que se realice con una imagen proporcionada por el cliente.

También podemos diseñar una portada con ilustraciones o imágenes personalizadas, se valorará aparte en función de la complejidad del proyecto.

Solicita tu presupuesto de maquetar libros, revistas o catálogos.

Te asesoramos y resolvemos tus dudas, sin compromiso alguno.

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Los precios de maquetación son exclusivamente para aquellos clientes que imprimen con nosotros. No realizamos servicios de maquetación para otras imprentas o editoriales.

Más información sobre el diseño y maquetación de libros

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